La antología de traducción1

La antología, así como sus vocablos –más o menos– equivalentes (florilegio, crestomatía, selecta, y también colección, selección o recopilación) es un recurso muy antiguo para la preservación y difusión, con distintos fines, de fragmentos literarios. Responde a diversos criterios de selección y presentación, de acuerdo con su contenido, objetivo y momento histórico.

En el ámbito de las antologías, las de traducción ocupan un lugar destacado, tanto en la producción de textos como en la literatura crítica. Así, no es inusual hallar en los estudios de traducción trabajos sobre las antologías de traducciones. Con todo, su presencia ha aumentado desde la aparición del volumen pionero International Anthologies of Literature in Translation (KITTEL, 1995); el propio editor, y otros especialistas, han expresado variadas y nuevas reflexiones sobre el asunto2. Y también se han multiplicado los estudios de caso, que aportan documentos nuevos y han contribuido a la comprobación de los resultados de la aplicación de la metodología de descripción y análisis3. Estos estudios, numerosos en el ámbito de las literaturas en lengua inglesa y alemana, presentan menor incidencia en el ámbito francófono y todavía siguen sin ser numerosos en el entorno hispánico, aunque se aprecia un renovado interés en los últimos años4.

En época reciente, Pegenaute (2017), desde una perspectiva histórica y metodológica, da las referencias de 79 antologías aparecidas en España entre 1868 y 1936 (periodo que se considera la Edad de Plata de la cultura española), y formula una propuesta tipológica específica para las antologías de traducción, atendiendo a rasgos formales, sin tener en cuenta la finalidad anunciada por el antólogo, y barajando distintas posibilidades, en función de la presencia de uno o varios autores extranjeros (y su procedencia), del periodo histórico contemplado, del género o géneros literarios presentes. Es de sumo interés asimismo el perfil del antólogo, pues puede ser no traductor (es decir, recopilador de traducciones ajenas) o traductor, ya sea como único participante o en compañía de otros. El papel del antólogo se refleja asimismo en la fuente utilizada, ya se trate de una antología previa (que se limita a traducir) o de una antología nueva, confeccionada a partir de otras o, más usualmente, a partir de una selección en la obra de los distintos autores presentes. En cuanto a las lenguas, cabría hacer una distinción entre antologías monolingües, con una sola lengua de llegada, y bilingües, en las que se incorporan también los textos originales. Estas son poco frecuentes, y es un recurso utilizado en antologías destinadas a la enseñanza o en antologías poéticas.

Fernando Maristany, antólogo y traductor

Fernando Maristany (1883-1924) es, sin duda alguna, el más activo de los antólogos españoles de su época. Una vez desaparecido Teodoro Llorente y frenado el empuje antológico –formidable, por otra parte– de Enrique Díez-Canedo, que le precedió en unos pocos años, Maristany desarrolló, en el breve lapso de tiempo que va de 1914 a 1921 –atendiendo a las fechas de publicación–, una ingente labor de traducción, cuyos resultados son : el volumen Poesías excelsas (breves) de los grandes poetas (Barcelona, A. López), las cinco antologías Las cien mejores poesías (líricas), de las lenguas francesa, inglesa, portuguesa, alemana e italiana ; a las que hay sumar la dedicada a la lengua castellana, que contiene veintiún poemas traducidos del catalán y del gallego5. Además, el monumental Florilegio. Las mejores poesías líricas griegas, latinas, italianas, portuguesas, francesas, inglesas y alemanas y, para terminar, la Antología general de poetas líricos franceses. Todas estas obras aparecieron en la Editorial Cervantes, primero en Valencia y luego, partir de 1920, en Barcelona. Es sabido que, paralelamente, desarrolló una enorme actividad como editor, corriendo a su cargo la colección Las mejores poesías (líricas) de los mejores poetas, publicada también por Cervantes, que dirigió hasta su muerte, ocupándose de los 46 primeros tomos de esta6.

Conviene precisar, con todo, que Maristany aprovechó parte de sus materiales para la confección de sus antologías, además de basarse, como él mismo declara, en antologías ajenas (para la serie de Las cien mejores). Aun así, la figura de Maristany como traductor y antólogo sigue siendo brillante, por más que se le haya querido devaluar como escritor y traductor7. La bibliografía crítica sobre Maristany cuenta, afortunadamente, con varios estudios de interés, empezando por el extenso capítulo de Gallego Roca (1996, 58-116) en su Poesía importada, al que se han sumado, mucho más tarde, aproximaciones más puntuales, relativas a la poesía alemana (Giménez, 2008 ; Gasó, 2018), italiana (Camps, 2017), inglesa (Pascual, 2001 ; Zarandona, 2017) y portuguesa (Sáez Delgado, 2007-2011). Llama la atención la ausencia de algún estudio particular sobre la poesía francesa, y a colmar esa laguna se dirige el presente artículo.

La poesía francesa en la actividad traductora y antológica de F. Maristany

Por más que al final de las breves palabras de presentación de Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua inglesa el propio Maristany declare que « ningún parnaso extranjero de los que conocemos está tan cerca de nuestro espíritu como el parnaso inglés » (Maristany, 1918, XVI), lo cierto es que el parnaso al que dedicó más espacio –no sé si mayor energía– es el francés (o en lengua francesa). Ya fuere por tradición cultural, por formación, por gusto o por convicción, la poesía francesa ocupa un lugar de honor en la actividad traductora de Maristany8.

Su amigo, el crítico Alejandro Plana, aludía al amor del traductor por la literatura francesa en la amplia reseña que publicó en La Vanguardia9 con motivo de la aparición de Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua francesa:

El autor de esas versiones ama intensamente lo que traduce. Sólo un enamorado de la lírica francesa podía imponerse este largo y exigente trabajo. Si la poesía nace siempre de un estado emocional, espontáneo o provocado, por la visión de un momento luminoso de la vida, y esa emoción se comunica al lector, con más fuerza aún se transmite a quien pretende expresar lo mismo en una lengua distinta, reflejando en otro espejo las mismas imágenes (Plana, 1917).

Esa intensa vinculación con Francia fue esgrimida años más tarde por Alfons Maseras en su librito sobre la poesía de Maristany, que se presenta como un futuro prólogo a un volumen que debía contener versiones en francés de obras del poeta catalán:

No dudamos que Francia, que ha sabido acoger siempre en su seno los grandes valores mundiales, vengan de donde vinieran, ofrecerá a este poeta –que tantas horas de amor devoto ha dedicado a la lírica francesa– toda su simpatía, toda su atención y toda su admiración (Maseras, 1923, 61)10.

La presencia de poemas franceses se detecta ya en la primera antología, las Poesías excelsas (breves) de los grandes poetas, de 1914. En este volumen, las muestras poéticas francesas –definidas por la brevedad– resultan representativas de distintos momentos de la historia de la poesía francesa y representan casi el 50% de los textos (25 de 52) ; por otra parte, la selección –para el ámbito francófono– es menos conservadora, ya que varios poetas, como F. Jammes, P. Fort o la condesa de Noailles, resultan estrictamente contemporáneos11. La obra (con poemas italianos, alemanes, ingleses y franceses) parece como un esbozo, o una muestra, de lo que sería la producción antológica de Maristany en los años siguientes. Tanto es así, que uno de sus críticos, Camille Pitollet, considera que « su primer libro formal » fue Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua francesa, y menciona las palabras del propio autor para corroborar el éxito del mismo:

Salió en 1917, y desde entonces fue publicando cada medio año aproximadamente una nueva antología. « De las traducciones francesas –nos escribía [el autor] en octubre de 1921– se han hecho tres ediciones; en conjunto, 16.000 ejemplares, y no quedan ya muchos de la última edición. De las inglesas, dos ediciones. Las demás son más recientes » (Pitollet, 1925).

A diferencia de lo que ocurrió con los demás volúmenes de la serie Las cien mejores…, el de la lengua francesa carece de prólogo, y solo lleva un breve « Propósito » firmado por Maristany, en el que declara cuál ha sido su intención al preparar la antología, así como la metodología empleada. En este caso, como en los demás, se basó en uno de los florilegios publicados por la firma londinense Gowans & Grey, obra de Auguste Dorchain (1905)12, lo cual constituye « una gran ventaja y es la de poder traducir lo ya elegido ». Con todo, y como hizo luego con los demás tomitos de la serie, no se limitó a traducir una antología, sino que llevó a cabo numerosas modificaciones, desechando algunos poemas e incorporando otros. Se han conservado 57 poemas de la versión francesa y se han añadido 44 nuevos, con lo cual la cifra se eleva a 101 (detalle seguramente nimio, aunque entre en contradicción con el título del volumen), que corresponden a 46 autores. En varios casos, las novedades se deben a la inclusión de poetas fallecidos después de 1905 que no podían figurar, por criterios editoriales, en los volúmenes de Gowans & Grey: es el caso de F. Coppée, J. Moréas, Ch. Guérin y, de manera especial, de Émile Verhaeren, a quien se dedica un apéndice:

Ya muy adelantada la confección de este libro, nos ha sorprendido dolorosamente la trágica muerte del gran poeta belga Emilio Verhaeren. Como homenaje al glorioso cultivador de las musas, insertamos a continuación cuatro de sus más bellas poesías, en cuya traducción hemos puesto los más puros e íntimos afectos de nuestra alma (Maristany, 1917, 195).

En otros casos, la supresión o la sustitución de poemas parece responder a querencias personales. Así, en el caso de André Chénier, de los seis poemas que figuraban en la versión original Maristany ha conservado dos y ha añadido otros dos. Baudelaire sigue teniendo tres poemas, aunque uno ha sido reemplazado. De las cinco composiciones de Banville se conservan cuatro, mientras que de las seis con que contaba M. Desbordes-Valmore ha suprimido la mitad, compensando la pérdida con un texto nuevo. En algunas ocasiones –pocas– ha procedido de un modo bastante peculiar, pues tres textos que figuraba en Dorchain reaparecen en la Antología general de 1921, sin pasar por Las cien mejores poesías: un rondel de Charles d’Orléans, un poema de Desbordes-Valmore y un soneto de J. Soulary13.

En este volumen, siguiendo el modelo francés, los autores aparecen por orden cronológico tomando como referencia el año de su nacimiento. Dicho criterio, adoptado por Maristany ya en Poesías excelsas…, será el que utilice en sus demás antologías.

En su magno Florilegio de 1920, que lleva el largo subtítulo Las mejores poesías líricas griegas, latinas, italianas, portuguesas, francesas, inglesas y alemanas, Maristany retoma, ampliándolo considerablemente, tanto por la variedad de lenguas como por el número de poemas, el esquema de su primera antología. Aquí también la poesía francesa ocupa un lugar destacado, tanto por el número de poetas presentes, como por el espacio que ocupan las traducciones en el volumen: 54 poetas en 137 páginas; en una posición similar se halla la poesía portuguesa (mismo número de páginas), aunque los autores presentes son 48. Por su parte, la poesía inglesa, con los mismos autores que la francesa (54), ocupa solo 98 páginas; la italiana acoge en 85 páginas obras de 45 poetas, mientras que la alemana, aun contando con el mismo número de autores ve reducida su presencia a 66 páginas, debido a la brevedad de muchas de las composiciones traducidas.

Igual que ha sucedido con los parnasos de las lenguas objeto de los volúmenes Las cien mejores poesías…, Maristany ha recuperado gran parte de las composiciones del volumen dedicado a la poesía francesa para la parte correspondiente del Florilegio, elevando a 115 los poemas traducidos.

Con todo, el objeto más específico y completo de la actividad de antólogo de Maristany, vinculado con la poesía francesa, fue la Antología general, aparecida en 1921. Lleva un extenso prólogo de Alejandro Plana que, según sus palabras, comprende básicamente el « desarrollo de la poesía lírica en Francia, desde Ronsard hasta Verlaine ». Lo inicia, con todo, con algunas referencias a la labor traductora de Maristany:

En estas traducciones, más que la línea material de las palabras, se recoge la ondulación de las emociones, de las ideas y de las sutiles curvas de la sensibilidad, que rehúyen el yugo gramatical y retórico. El esfuerzo inteligente y tenso de un poeta nos evoca la armoniosa teoría del lirismo francés, desde François Villon hasta los maestros del simbolismo (Plana en Maristany, 1921, 9).

A pesar de sus palabras iniciales, la selección supera los límites del simbolismo y de sus epígonos, e incorpora a muchos poetas en plena producción en la época de realización de la antología, que por distintos motivos (de espacio, de coherencia interna o cronológicos) no habían hallado lugar en las antologías anteriores; Plana se apresura a nombrarlos al final de su prólogo.

La mayor parte de los autores que aparecen por primera vez son poetas vivos (H. Bataille, L. Delarue-Mardrus, G. Duhamel, F. Gregh, E. Haraucourt, A. F. Hérold, G. Kahn, J. Laforgue, J. Lahor, L. Larguier, L. Le Cardonnel, J. Lorrain, M. Maeterlinck, M. Magre, S. Merrill, R. de Montesquiou, J. Richepin, M. Rollinat, J. Romains, H. Spiess y Ch. Vildrac) o recientemente fallecidos (R. de Gourmont, Ch. van Lerberghe, P. Quillard y E. Rostand). Otras incorporaciones son de nombres menos actuales, como el del romántico A. Bertrand, o francamente pretéritos, como Charles d’Orléans, que abre la antología y cuyo año de nacimiento (1396) señala el inicio del arco temporal de la misma –que se cierra en 1921, año de su publicación–, o A. d’Aubigné, R. Belleau, Saint-Amand y Vauquelin de la Fresnaye.

En cualquier caso, se trata del proyecto más ambicioso de Maristany vinculado con la poesía francesa, ya que reúne 214 composiciones correspondientes a 86 poetas.

La última línea de traducciones de poesía francesa por Maristany reside en los volúmenes de la colección Las mejores poesías (líricas) de los mejores poetas a los que aportó alguna colaboración, puntual en algunos casos y más amplia en otros. Se trata de los volúmenes dedicados a Victor Hugo (V), Verlaine (VIII), Musset (IX), André Chénier (XXXV), Paul Fort (XXXVI), Albert Samain (XXXVII) y Lamartine (XLII), publicados sin fecha, aunque entre 1920 y 1921. El que contiene mayor número de poemas de Maristany es el de Verlaine, once, de las que solo uno es inédito (« Un gran sueño negro... » / « Un grand sommeil noir… » de Sagesse, 1881). En el caso de Samain son diez, ocho de los cuales habían sido publicados con anterioridad (sobre todo en la Antología general)14. El mismo volumen contiene la versión de un poema de Francis Jammes dedicado a Samain, que también es una novedad. Por su parte, el volumen de Musset contiene nueve traducciones de Maristany, todas publicadas con anterioridad. Otro tanto cabe decir de V. Hugo, pues los seis poemas a nombre de Maristany ya habían aparecido en otras antologías, del mismo modo que las cuatro composiciones de A. Chénier habían podido ser leídas por los lectores con anterioridad, y lo mismo cabe decir de las tres de Lamartine. En el caso de Paul Fort, los dos textos que se incluyen en el volumen también habían sido publicados antes, aunque uno de ellos se presenta ahora con una modificación en el título (« Himno en la noche » en lugar de « Balada de la noche »), más acorde con el original « Hymne dans la nuit » (Ballades françaises, 1897).

Teniendo en cuenta los poemas incluidos en todos los volúmenes consultados, he podido establecer la lista ya mencionada y puesta en anejo, que reúne 222 poemas pertenecientes a 86 autores

Conclusión

F. Maristany fue un antólogo complejo. Siguiendo la taxonomía establecida por Pegenaute (2017), su nombre y su obra podrían colocarse en diversas casillas. Por un lado, es traductor único de la mayor parte de los volúmenes en los que hizo de organizador o editor (aunque su nombre no siempre aparezca), pero también es cotraductor de otros (los citados –y otros– de la colección Las mejores poesías (líricas) de los mejores poetas). Por otro lado, no puede negarse que creó antologías a partir de antologías previas, aunque también es cierto que introdujo en ellas numerosas modificaciones, que lo elevan al rango de coautor. Finalmente, combina asimismo –en función de la lengua de salida– la antología monolingüe y la plurilingüe.

Del relato de la presencia de la poesía francesa en la obra antológica de Maristany puede deducirse un método de « aprovechamiento de recursos », pues claro ha quedado –con un hacer aplicable a otras lenguas– la presencia de poemas en más de una antología. Un recuento de la tabla puesta en anejo revela que 77 de los 222 poemas (es decir, el 34,6%) solo han sido publicados en una ocasión. O lo que es lo mismo, que el 65,4% ha sido utilizado en dos, tres y hasta cuatro ocasiones. Este procedimiento, con todo, no resulta irregular o extraño en la tradición antológica, ya que varios antólogos (los más cercanos en el tiempo a Maristany, T. Llorente y Díez-Canedo) lo habían practicado.

En cualquier caso, Fernando Maristany, con este aprovechamiento de sus recursos o una rentabilización de sus inversiones, en tiempo y en energía, no perseguía el lucro, pues no lo necesitaba; tal vez la fama y, con toda seguridad, la difusión de la poesía y de la cultura. No en vano exclama, para concluir su preliminar a Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua francesa (Maristany, 1919, 10): « ¡ Qué suerte tan gloriosa la nuestra si esa obra, a la cual nos ha llevado un gran amor a la Poesía y un gran amor a Francia, no resultara en menoscabo de ellas y fuera en beneficio de la cultura de España y América ! ».

Anejo

Este anejo presenta la relación de poemas en lengua francesa traducidos por F. Maristany, dispuestos por el orden alfabético de sus autores. Las columnas de la derecha, señaladas con las letras A a E, corresponden a las cuatro antologías en las que se incluyen traducciones de poemas en francés, así como a volúmenes sobre un solo poeta en los que participó Maristany, según la siguiente equivalencia:
A. Poesías excelsas (breves) de los grandes poetas (1914)
B. Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua francesa (1917)
C. Florilegio. Las mejores poesías líricas… (1920)
D. Antología general de poetas líricos franceses (1921)
E. Las mejores poesías (líricas) de los mejores poetas

En la columna B, el asterisco señala que la composición está tomada de la antología de A. Dorchain (1905).

AUTOR	TÍTULO	A	B	C	D	E
Arvers, Félix	Soneto [En mi alma y en mi vida...]		•*	•	•
Aubigné, Agrippa d’	Soneto al rey				•
Banville, Théodore de	A Adolfo Gaïffe		•*	•	•
	A Georges Rochegrosse		•*	•	•
	No iremos más al bosque...		•*	•	•
	Ven, echa en tus cabellos...		•*	•	•
Bataille, Henry	La fuente de piedad				•
Baudelaire, Charles	La campana rota				•
	La invitación al viaje		•*	•	•
	Los ojos de Berta	•
	¿Qué dirás esta noche?	•	•	•	•
	Recogimiento	•	•*	•	•
Belleau, Rémy	¡Ah!, os lo ruego ojos míos...				•
Bertrand, Aloysius	Soneto				•
Boileau Despréaux, Nicolas	Canción [Héte aquí el bello sitio...]		•*	•	•
Brizeux, Auguste	El puente Kerló		•*	•	•
	Virgilio		•*	•	•
Chénier, André	Elegía [Algo quiere ocultarnos...]				•	•
	La joven cautiva		•*	•	•	•
	Neera		•	•	•
	Pannychis		•	•	•	•
	Un muchacho		•*	•	•	•
Claudel, Paul	La casa cerrada (fragmento)			•	•
Coppée, François	Estrellas fugaces	•			•
	Para siempre				•
	Serenata del «Caminante»		•	•	•
Corbière, Tristan	Rapsodia del sordo			•	•
Corneille, Pierre	Epitafio de Isabel Ranquet		•*	•	•
	Estancias a la marquesa	•	•*	•	•
Delarue-Mardrus, Lucie	El adiós a los jardines				•
Delavigne, Casimir	Cristóbal Colón		•	•	•
Desbordes-Valmore, Marceline	El recuerdo [Dorchain]				•
	La almohada de una niña				•
	La corona deshojada	•	•*	•	•
	La esperanza	•
	La sincera		•	•	•
	Los separados		•*	•	•
	Mi cuarto	•			•
	Ruego de mujer		•*	•	•
Desportes, Philippe	De una fuente		•*	•	•
	Villanesca		•*	•	•
Dierx, Léon	Lázaro		•	•	•
Du Bellay, Joachim	Juegos rústicos: De un aechador de trigo a los vientos		•	•	•
	La Oliva [Si la vida no llega…]		•	•	•
	Soneto [Feliz quien como Ulises...]		•*	•	•
Duhamel, Georges	Yugo				•
Fort, Paul	Balada de la noche [C y D] / Himno en la noche [E]			•	•	•
	De las «Baladas del lugar»				•
	El valle de las gramíneas			•	•
	La noche en la aldea	•			•	•
Gautier, Théophile	Chinesca		•*	•	•
	El arte		•*	•	•
	La última hoja		•	•	•
	Primera sonrisa de la primavera		•*	•	•
	Sinfonía en blanco mayor		•	•	•
Gourmont, Rémy de	La tarde en un museo				•
Gregh, Fernand	Diálogo				•
	El regreso				•
	El silencio del agua				•
Guérin, Charles	A Francis Jammes		•	•	•
	Aunque muerto a la fe...				•
	El crepúsculo leve...				•
	En la fontana		•	•	•
	En mis viejos versos hallan...				•
Haraucourt, Edmond	Glosa del adiós				•
	Lo que de fe me resta...				•
Heredia, José-Maria de	El arrecife de coral		•*	•	•
	El Cydnus		•	•	•
	Fuga de centauros		•*	•	•
Hérold, A. Ferdinand	El valle armonioso				•
Hugo, Victor	A Villequier [B] / En Villequier		•*	•	•	•
	Booz dormido		•*	•	•	•
	Época de las mieses (Crepúsculo) [B, C, E] / Crepúsculo [D]		•	•	•	•
	Tristeza de Olimpo		•	•	•	•
	Un poco de música		•*	•	•	•
	Ya que he puesto en tus manos...	•	•*	•	•	•
Jammes, Francis	A Alberto Samain					•
	Del viejo año las cosas...				•
	Dentro de poco...				•
	Elegía				•
	En otoño se ven...			•	•
	La vieja aldea			•	•
	Mi humilde amigo...			•	•
	Plegaria para obtener una mujer sencilla	•			•
Khan, Gustave	Tararea despacio...				•
La Fontaine, Jean de	Las quejas de Psyché		•	•	•
Laforgue, Jules	Lo imposible				•
Lahor, Jean	Versos áureos				•
Lamartine, Alphonse de	El crucifijo		•*	•	•	•
	El lago		•*	•	•	•
	Ferrare [B] / Ferrara [D]		•*		•
	Un nombre		•*	•	•	•
Laprade, Victor de	La muerte de un roble		•*	•	•
Larguier, Léo	Otoño				•
Le Cardonnel, Louis	A Bino Binazzi				•
	A Mariano Falcinelli				•
	Mañana de octubre				•
	Para una puerta de biblioteca				•
Le Roy, Grégoire	La visita postrera				•
Leconte de Lisle	El corazón de Hialmar		•*	•	•
	El perfume imperecedero		•*	•	•
	Los elfos		•*	•	•
	Mediodía		•*	•	•
Lerberghe, Georges van	Dios, a su hijo, le ha dicho...				•
	Mi hermana la lluvia				•
Lorrain, Jean	Fiesta galante				•
Maeterlinck, Maurice	Canción				•
	Cuando la vida ha pasado				•
	Deseos de invierno				•
Magre, Maurice	La madre y el hijo				•
Malherbe, François	Consolación (A M. du Périer)	•	•*	•	•
Mallarmé, Stéphane	El azur				•
	Las ventanas		•	•	•
Maynard, François	La bella anciana		•*	•	•
Mendès, Catulle	El león			•	•
Merrill, Stuart	Nocturno				•
Molière	Al señor Le Vayer sobre la muerte de su hijo		•*	•	•
Montesquiou, Robert de [Montesquiou-Fézensac]	El lecho				•
	Plegaria del criado				•
Moréas, Jean	El rufián				•
	Epitafio de Pablo Verlaine				•
	Estancias		•	•	•
	La investidura				•
	Otoño y los sátiros				•
Moreau, Hégésippe	Sobre la muerte de una prima de siete años		•	•	•
Musset, Alfred de	A la señorita ***	•	•	•	•	•
	A Madame M***		•	•	•	•
	A mi amigo Alfredo T.				•	•
	Adiós				•	•
	Canción [Al perderse por malandanza...]	•			•
	Canción [Le he dicho a mi pobre...]				•	•
	Estrella del crepúsculo		•*	•	•
	La esperanza en Dios				•	•
	Lucía		•*	•	•	•
	María	•			•	•
	Recuerdo		•	•	•	•
Nerval, Gérard de	Fantasía		•	•	•
Noailles, Anna de [condesa Mathieu de Noailles]	Elevación			•	•
	Escribo a fin que cuando mi vida...	•			•
	La imagen			•	•
Orléans, Charles de	Rondel [El tiempo ha dejado su manto...] [Dorchain]				•
Passerat, Jean	Sobre la muerte de Thuleno, loco del rey		•	•	•
Quillard, Pierre	Juventud				•
	Lied				•
Racine, Jean	Himno tomado del Breviario		•*	•	•
Régnier, Henri de	En tus fontanas tristes				•
	Epílogo			•	•
	Experiencia			•	•
	La araña de cristal				•
	La cordura del amor				•
	La luna amarilla				•
	La voz			•	•
Régnier, Mathurin	Soneto [Señor, si mis pecados…] [B, C, atribuido a F. Malherbe]		•	•	•
Richepin, Jean	El camino profundo				•
Rimbaud, Arthur	El bufete	•			•
	Los buscadores de piojos		•	•	•
	Ofelia	•			•
Rodenbach, Georges	Dulzura vespertina				•
	El cofre		•	•	•
	En provincia		•	•	•
	Epílogo				•
Rollinat, Maurice	El piano				•
Romains, Jules	Algo se ha puesto a existir				•
Ronsard, Pierre de	A Casandra		•*	•	•
	El amor mojado		•	•	•
	Soneto a María [Como sobre la rama se ve...]	•	•*	•	•
	Sonetos a Elena [A fin de que por siempre…]		•	•	•
	Sonetos a Elena [Cuando al correr los años...]	•	•*	•	•
	Sonetos a Elena [Pues que ella es todo invierno...]		•	•	•
Rostand, Edmond	El recuerdo vago a los paréntesis				•
Rousseau, Jean-Baptiste	Oda sacada del salmo XLVIII. Sobre la ceguedad de los hombres del siglo		•	•	•
Saint-Amand, Marc-Antoine de	La pipa				•
Sainte-Beuve, Charles-Augustin	Soneto [¿Qué me dice en la hora...]		•*	•	•
Samain, Albert	Callada, dulcemente, por miedo a que se rompa...	•				•
	Como un padre que en brazos...	•				•
	El esfinge	•	•	•	•	•
	Elegía [Cuando vierte en los cielos...]				•	•
	Elegía [También junto a los muros...]		•	•	•	•
	Frente al mar					•
	La casa matinal					•
	La dicha				•	•
	Mañana en el puerto				•	•
	Suena lejos la una...		•	•	•	•
Soulary, Joséphin	Los dos cortejos [Dorchain]				•
	Sueños ambiciosos		•*	•	•
Spiess, Henri	Canción lejana				•
	Hablemos bajo...				•
Sully Prudhomme	El jarro quebrado		•	•	•
	La dicha		•	•	•
	La humanidad siempre desea				•
	Lectura a dúo				•
	Los ojos		•		•
Tristan L’Hermite	El paseo de los amantes		•	•	•
Vauquelin de La Fresnaye, Jean	Soneto				•
Verhaeren, Émile	El esfuerzo		•	•	•
	Hacia el futuro		•	•	•
	La vaquera				•
	Las brumas				•
	Los monjes		•	•	•
	Muerte cristiana	•			•
	Noche religiosa		•		•
Verlaine, Paul	A Víctor Hugo				•	•
	Coloquio sentimental		•*	•	•	•
	Dios me ha dicho...		•	•	•	•
	El hogar				•	•
	En el paseo				•	•
	Green	•	•*	•	•	•
	Hoy llora en mi corazón...		•	•	•	•
	La esperanza reluce...				•	•
	La luna blanca		•	•	•	•
	Mi ensueño familiar [B, C, E] / Mi sueño familiar [D]		•*	•	•	•
	Un gran sueño negro...					•
Vicaire, Gabriel	Hemos de separarnos, hora bella...				•
	Juventud		•*	•	•
	No hay una cosa en el mundo...				•
	¿Quedar? Loco eres pensamiento...				•
Viélé-Griffin, Francis	El índigo abrasado...			•	•
Vigny, Alfred de	El cuerno de caza		•*	•	•
	La muerte del lobo		•*	•	•
Vildrac, Charles	Sin ninguna esperanza				•
Villon, François	Balada que hizo Villon a súplicas de su madre para implorar a la Virgen		•*	•	•
Voltaire	A Madame de Châtelet		•*	•	•