https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5247 Entrées d’index fr 0 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5239 L’article examine l’évolution de la dramaturgie russe après le début de l’offensive militaire de la Russie en Ukraine, qui a provoqué une rupture majeure dans le paysage théâtral russe. S’appuyant principalement sur l’analyse des sélections du festival Lioubimovka des trois dernières années (2022-2024), l’étude explore trois tendances majeures. Est analysée, premièrement, la pratique ambiguë de l’anonymisation des auteurs, tantôt perçue comme acte de conformisme, tantôt comme forme de résistance. Deuxièmement, est observé le recours croissant aux formes allégoriques qui traduisent une réalité devenue absurde et construisent un métalangage d’Ésope, signalant lui-même la censure. Troisièmement, est exploré l’essor des pièces autofictionnelles qui transforment l’expérience personnelle en acte politique, questionnant l’agentivité du sujet dans un contexte répressif et faisant de l’écriture elle-même un espace de résistance, un « art du faible » selon l’expression de Michel de Certeau. The article examines the evolution of Russian dramaturgy following the Russian military offensive in Ukraine, which caused a major rupture in the Russian theatrical landscape. Drawing primarily on the analysis of selections from the Lubimovka festival over the past three years (2022-2024), the study explores three major trends. First, it analyses the ambiguous practice of author anonymization, sometimes perceived as an act of conformism, sometimes as a form of resistance. Second, it observes the increasing use of allegorical forms that translate an absurd reality and construct a meta-Aesopian discourse that itself signals censorship. Third, it explores the rise of autofictional plays that transform personal experience into political action, questioning the subject’s agency in a repressive context and making writing itself a space of resistance, an “art of the weak” according to Michel de Certeau’s expression. Статья исследует эволюцию русской драматургии в 2020-х годах, когда российский театральный ландшафт оказался сильно изменен вследствие военного вторжения России в Украину. Опираясь преимущественно на анализ шорт-листов фестиваля Любимовка последних трех лет (2022-2024), исследовательница выделяет три основные тенденции. Во-первых, это неоднозначная практика анонимизации авторов, воспринимаемая в одних случаях как акт конформизма, в других как форма сопротивления. Во-вторых, это обращение авторов к иносказательным формам, которые стремятся передать абсурдную реальность и создают метаэзопов язык, сам по себе сигнализирующий о цензуре. В-третьих, это расцвет автофикциональных пьес, преображающих личный опыт в политическое действие, проблематизирующих агентность субъекта в репрессивном контексте и превращающих само письмо в пространство сопротивления, «искусство слабого» по выражению Мишеля де Серто. mar., 23 juin 2026 07:10:27 +0200 ven., 17 juil. 2026 16:02:50 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5239