https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4445 Entrées d’index fr 0 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5271 Cet article a pour objectif d’esquisser un panorama des usages du motif de la terre dans plusieurs textes, différents par leur genre et leur forme, mais tous publiés après l’invasion de l’Ukraine par la Russie le 24 février 2022, et écrits par des femmes et des personnes non binaires originaires de Russie et du Bélarus : le recueil de nouvelles forêt noire de tony lashden, le roman autofictionnel Je souhaite des cendres à ma maison de Daria Serenko, la pièce Nous ne sommes plus de Tatiana Frolova et l’essai philosophique Patrie d’Oksana Timofeïeva. Dans une perspective antiguerre et (éco)féministe, propre à ces textes, le motif de la terre, largement mobilisé dans le discours patriotique, se transforme au contraire en un outil de résistance à l’impérialisme de la Russie poutinienne. Cette relecture s’opère par le biais d’une remise en question des stéréotypes de genre associés à l’ambivalence de l’image de la terre (symbolisant à la fois la naissance et la mort, la nourriture et la décomposition, etc.), ainsi qu’à la polysémie même du terme (terre comme matière, territoire ou planète). This article aims to outline the uses of the motif of earth in several texts that differ in genre and form, yet were all published after Russia’s invasion of Ukraine on February 24th, 2022, and were written by women and non-binary authors from Russia and Belarus: the short story collection black forest by tony lashden, the autofictional novel I Wish Ashes Upon My Home by Daria Serenko, the play We Are No Longer by Tatiana Frolova, and the philosophical essay Homeland by Oksana Timofeeva. From an anti-war and (eco)feminist perspective common to all these works, the motif of the earth—widely employed in patriotic discourse—is instead transformed into a tool of resistance against the imperialism of Putin’s Russia. This reinterpretation is achieved through a questioning of gender stereotypes linked with the ambivalence of the image of the earth (associated with birth and death, nourishment and decay), as well as with the polysemy of the term itself (earth as substance, territory, or planet). Цель данной статьи – набросать панораму использования мотива земли в нескольких текстах, отличающихся друг от друга жанром и формой, но опубликованных после российского вторжения в Украину 24 февраля 2022 года и написанных женщинами и небинарными людьми из России и Беларуси: сборник рассказов «чорны лес» тони лашдена, автофикциональный роман «Я желаю пепла своему дому» Дарьи Серенко, пьеса «Нас больше нет» Татьяны Фроловой и философское эссе «Родина» Оксаны Тимофеевой. В антивоенной и (эко)феминистской перспективе, в рамках которой созданы эти тексты, мотив земли, широко используемый в патриотическом дискурсе, превращается, напротив, в инструмент сопротивления империализму путинской России. Это происходит за счёт обыгрывания гендерных стереотипов, связанных с амбивалентностью образа земли (ассоциируемой с рождением и смертью, пищей и разложением) и полисемией самого термина (вещество, территория, планета). mar., 23 juin 2026 07:12:41 +0200 ven., 17 juil. 2026 16:07:58 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5271 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5210 L’article se penche sur l’École des pratiques littéraires contemporaines, formation en écriture créative, initiée à Moscou au début des années 2020 par, entre autres, deux autrices contemporaines russes, Evguénia Nekrassova et Oksana Vasyakina. Il analyse les perspectives de renouvellement littéraire visé par le projet : modernisation de la langue de prose, travail sur des « zones blanches » de la littérature russe (les voix et les expériences marginalisées), adoption des approches féministes et décoloniales. L’article replace cette initiative dans un contexte plus large, celui des projets alternatifs ayant émergé dans le champ littéraire russe de la fin des années 2010 au début des années 2020, et évoque les limites d’un tel projet, notamment en termes d’accès réel de personnes issues des minorités à une telle formation (sélectivité financière). The article examines the School of Contemporary Literary Practices, a creative writing training program initiated in Moscow in the early 2020s by, among others, two contemporary Russian authors, Evgenia Nekrasova and Oksana Vasyakina. It analyses the prospects for literary renewal targeted by the project: modernization of the prose language, work on “black spots” in Russian literature (marginalized voices and experiences), and adoption of feminist and decolonial approaches. The article places this initiative in the broader context of alternative projects that emerged in the Russian literary field from the late 2010s to the early 2020s, and discusses the limitations of such a project, particularly in terms of real access for people from minorities to such training (financial selectivity). Статья посвящена Школе литературных практик, курсам творческого письма, созданных в Москве в начале 2020 годов известными акторками литературного процесса, в том числе писательницами Евгенией Некрасовой и Оксаной Васякиной. В статье анализируются задачи по модернизации современной русской литературы, которые ставили перед собой создательницы проекта, а именно: работа с «белыми пятнами» русской литературы (мало представленные голоса и их опыт), внедрение различных оптик при работе с текстом (феминистская, доколониальная), обновление языка прозы. Также рассматриваются предпосылки для создания данного проекта и используемые стратегии для его продвижения на рынке литературных школ. mar., 23 juin 2026 06:47:55 +0200 ven., 17 juil. 2026 15:56:35 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5210 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4444 L’agit-prop, que nous définirons ici, tant d’un point vue esthétique que politique, comme une forme militante héritée de la pratique et de la théorie du théâtre piscatorien, a un usage ambivalent sur la scène circassienne féministe contemporaine. En comparant les spectacles Contra de Laura Murphy et Les Petits Bonnets de Pascaline Herveet, nous montrerons que l’agit-prop n’aboutit, dans ces deux productions féministes récentes, ni au même sens politique, ni aux mêmes effets sur le public. Comme forme première essentiellement recyclée pour sa performativité et ses qualités d’efficacité émotionnelle, elle peut produire un art à thèse typiquement postmoderniste (Contra) ; distanciée et dialogiquement mise en relation avec d’autres formes et dispositifs, comme la fiction, elle peut contribuer à l’invention d’un cirque politique féministe et queer contemporain (Les Petits Bonnets). This paper deals with the ambivalence of agitprop in contemporary feminist circus. Agitprop is defined here aesthetically and politically as a form inherited from the historical practice and theatre theory of Piscator. By comparing Contra by Laura Murphy and Les Petits Bonnets by Pascaline Herveet we demonstrate that the political meaning of agitprop and its effects on the audience are quite different in each one of these recent feminist productions. As a form directly recycled for being performative and efficient, it can produce a typical thetic postmodernist art (Contra). As a form which is distanced and dialogically related to other forms and devices such as fiction, it can nourish a contemporary political feminist and queer circus (Les Petits Bonnets). В последние годы растет число городских перформансов, цель которых — оповестить людей о чрезвычайной климатической ситуации. Помимо уличных демонстраций, активисты прибегают к различным агитационным стратегиям, вырабатывая альтернативные методы обращения к аудитории. В этой статье рассматриваются три направления арт-активизма: хард-артивизм, а также скорбный и драматургический. Перформансы провоцируют различные, но, как правило, тревожные эмоции и поочередно выводят на первый план то коллективные, то более субъективные перспективы. Несмотря на то, что призыв к радикальному изменению образа жизни звучит не так резко, как это было бы в случае агитпропа, он, тем не менее, становится все более и более убедительным. lun., 11 sept. 2023 13:41:31 +0200 mar., 03 juin 2025 12:41:49 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4444