https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4408 Entrées d’index fr 0 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5250 Cet article se propose d’examiner l’évolution du reportage dans la Russie contemporaine. Genre particulièrement florissant à l’époque soviétique, le reportage a connu une mutation profonde durant l’ère post-soviétique, devenant progressivement un instrument essentiel de documentation et de résistance face au régime russe. Il se distingue notamment par son caractère hybride, à la croisée du journalisme et de la littérature. L’analyse porte sur trois œuvres majeures récemment publiées à l’étranger, à la suite de l’invasion à grande échelle de l’Ukraine : Nous sommes les réfugiés (Èto my bežency) de Valéri Paniouchkine, Russie, mon pays bien-aimé (Moja ljubimaja strana) d’Elena Kostioutchenko et Ôte ma peine (Unesi ty moë gore) de Katerina Gordeïeva. Ces trois reportages illustrent une nouvelle phase dans l’évolution du genre, marquée par une hybridation croissante avec d’autres formes narratives, notamment le récit mémoriel. À travers ces exemples, l’objectif est de souligner l’évolution du reportage russe au cours des dernières années, tout en soulignant les constantes du genre, telles que l’importance du témoignage et de la dimension chorale. Parallèlement, on observe une réappropriation progressive de la sphère intime, qui enrichit la dimension littéraire de ces textes et témoigne d’un renouvellement des pratiques narratives face à la violence politique contemporaine. This paper aims to investigate the evolution of reportage in contemporary Russia. The reportage intensively developed in Soviet times and then underwent a profound transformation in the post-Soviet era, progressively becoming a crucial instrument of documentation and resistance against the Russian regime. It has a hybrid character, caught between the journalistic and literary dimensions. The analysis focuses on three pivotal writings recently published abroad after the full-scale invasion of Ukraine: Èto my bežency by Valerij Paniushkin, Moja ljubimaja strana by Elena Kostyuchenko and Unesi ty moë gore by Katerina Gordeeva. These reportages represent three examples of a new evolution of the genre. Through these three examples, the aim is to show the evolution of Russian reportage in recent years and the progressive hybridisation with other genres, such as the memoir. If, on one hand, the same archetypical elements are observed, such as the importance of testimony or chorality, on the other hand, there is clearly a gradual reclaiming of the private dimension. Цель статьи – исследование эволюции репортажа в современной России. Репортаж, - журналистский жанр, интенсивно развивавшийся в советский период, занял ключевое положение и в постсоветскую эпоху, постепенно превратившись в важнейший инструмент документирования действительности и форму сопротивления российскому режиму. Особое внимание привлекает его гибридная природа, находящаяся на пересечении журналистики и литературы. Анализ опирается на три значимые публикации последних лет, вышедшие за рубежом после начала полномасштабного вторжения России в Украину: «Это мы, беженцы» Валерия Панюшкина, «Моя любимая страна» Елены Костюченко и «Унеси ты моё горе» Екатерины Гордеевой. Эти репортажи представляют собой примеры нового этапа развития жанра, характеризующегося усиленной гибридизацией с другими повествовательными формами, в частности с эго-документами. Через призму этих произведений ставится задача проследить трансформации российского репортажа в последние годы, выявляя как сохранение ключевых архетипических черт – таких, как значимость свидетельства и многоголосие, – так и нарастающее стремление авторов к освоению личного, интимного пространства, что свидетельствует о глубоких сдвигах в жанровой структуре и функциях репортажа в условиях политических репрессий и общественного кризиса. mar., 23 juin 2026 07:11:13 +0200 ven., 17 juil. 2026 16:03:21 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5250 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4406 Nous proposons dans cet article de présenter quelques jalons de ces nouvelles formes de reportage-fiction théâtralisé qui se développent dans l’entre-deux-guerres, à un moment où des auteurs, des reporters, des photographes, produisent des articles, des poèmes, des photographies, des romans ou des pièces de théâtre expérimentant une lecture marxiste de la production et des luttes ouvrières. Dans ce sillage, un double mouvement semble se dessiner : des reporters ouvriers et des reporters militants (qui ne sont pas issus de la classe ouvrière) théâtralisent leurs reportages, et croisent des auteurs de littérature et de théâtre qui tentent, à leur tour, d’écrire et de montrer à un nouveau public la réalité du monde ouvrier. This article presents some examples of the new forms of theatrical reportage-fiction that grew during the interwar years when authors, reporters and photographers produced articles, poems, photographs, novels and plays experimenting with a Marxist reading of production and workers' struggles. In this perspective, a double movement seemed to be taking shape: worker-reporters and militant reporters (who were not from the working class) dramatised their reports and crossed paths with authors of literature and theatre who, in turn, tried to write and show the reality of the working class to new audiences. В данной статье мы рассмотрим несколько этапов развития новых форм драматизированного репортажа, возникших в межвоенный период, когда авторы, репортеры и фотографы создавали статьи, стихи, фотографии, романы и пьесы, экспериментируя с марксистским прочтением производства и борьбы рабочих. Вследствие этого прорисовывается двойная тенденция: рабочие репортеры и репортеры активисты (не принадлежавшие к рабочему классу) инсценировали свои репортажи, находясь при этом на пересечении с писателями и драматургами, которые, в свою очередь, также стремились показать реальность рабочего класса новой публике. lun., 11 sept. 2023 12:47:39 +0200 ven., 20 sept. 2024 12:55:28 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4406