https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3733 Entrées d’index fr 0 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3605 À la suite de la révolution d’Octobre, la France devient un des pays cibles de la diplomatie culturelle soviétique. Néanmoins, de multiples contraintes politiques, culturelles et/ou esthétiques rendent difficile la promotion de l’art de la Russie soviétique en France. L’exposition de Berlin de 1922 n’est pas envoyée à Paris, même si le projet a été discuté par les organisateurs. De même, en 1924, les Soviétiques envisagent d’expédier une partie des œuvres du Pavillon soviétique de Venise à Paris, mais ce projet n’aboutit pas non plus. La reconnaissance diplomatique facilite les échanges artistiques, mais les organisateurs soviétiques peinent à développer des projets esthétiques cohérents à destination de Paris, et ils privilégient davantage les expositions dans d’autres pays occidentaux. L’objectif de cet article est d’analyser à travers la circulation de l’art soviétique au niveau international des rencontres artistiques souvent manquées avec le public français. Following the October Revolution, France became one of the target countries for Soviet cultural diplomacy. However, multiple political, cultural and / or aesthetic constraints made it difficult to promote the art of Soviet Russia in France. Thus, the Berlin exhibition of 1922 was not sent to Paris, although the project was discussed by organisers. Likewise, in 1924, the Soviets planned to ship part of the works from the Soviet Pavilion in Venice to Paris, but this project was not successful either. Diplomatic recognition facilitated artistic exchanges, but Soviet representatives struggled to develop coherent aesthetic projects for Paris, and favoured exhibitions in other Western countries. The aim of this paper is to analyse, through the circulation of Soviet art on the international level, artistic encounters often missed with the French public. После Октябрьской революции Франция стала одним из целевых направлений советской культурной дипломатии. Тем не менее, многочисленные политические, культурные и/или эстетические ограничения затрудняли продвижение искусства Советской России во Франции. Так, Берлинская выставка 1922 г. не была отправлена в Париж, хотя проект обсуждался организаторами. Аналогичным образом, в 1924 г. Советский Союз рассматривал возможность отправки в Париж некоторых работ из советского павильона в Венеции, но и этот проект не был реализован. Дипломатическое признание способствовало художественному обмену, но советским организаторам было трудно разработать последовательные эстетические проекты для Парижа, и они предпочитали выставки в других западных странах. Цель данной статьи – проанализировать неоднократно упущенные возможности художественных встреч с французской публикой в перспективе распространения советского искусства на международном уровне. dim., 18 déc. 2022 23:32:12 +0100 lun., 21 avril 2025 13:31:47 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3605 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3618 Dans la période de l’entre-deux-guerres, l’art idéologique soviétique reste relativement peu connu en France. À la grande déception des autorités soviétiques, aucun programme institutionnel bilatéral d’échange artistique franco-soviétique n’existe à cette époque et peu d’expositions soviétiques sont organisées en France. Cependant, il existe sur le sol français de véritables « médiateurs » particuliers, qui prennent une part active dans l’organisation de ces manifestations, aux côtés des autorités officielles soviétiques. C’est le cas de Pierre Vorms, directeur de la galerie Billiet-Vorms, dont le rôle dans le monde de l’art français de gauche est très apprécié par les instances artistiques de l’Union soviétique. C’est en raison de ses convictions et de son enthousiasme, qu’il est souvent mentionné dans les rapports d’échange soviétiques des années 1930 et qu’il continue à coopérer malgré plusieurs échecs dans des projets communs. Nous examinerons de plus près son intérêt pour L’URSS, sa carrière d’organisateur d’expositions artistiques soviétiques en France et ses projets d’échanges dans les années 1930. Ses archives étant fermées, cette étude se fonde sur les données des archives russes. In the interwar period, Soviet ideological art remained relatively unknown in France. To the great disappointment of the Soviet authorities, no bilateral institutional programme of Franco-Soviet artistic exchange existed at that time and few Soviet exhibitions were organised in France. However, there were some real “mediators” on French soil who took an active part in the organisation of these events, alongside the official Soviet authorities. This was the case of Pierre Vorms, director of the Billiet-Vorms gallery, whose role in the world of left-wing French art was highly appreciated by the artistic authorities of the Soviet Union. It is because of his convictions and enthusiasm that he is often mentioned in Soviet exchange reports of the 1930s and continued to cooperate despite several failures in joint projects. We will take a closer look at his interest in the USSR, his career as an organiser of Soviet art exhibitions in France, and his exchange projects in the 1930s. As his archives are closed, this study is based on data from Russian archives.  Идеологическое советское искусство межвоенного периода оставалось малоизвестным во Франции. К большому разочарованию советских властей, так и не удалось заключить официального двустороннего франко-советского договора по художественному обмену, что затрудняло организацию советских художественных выставок. Тем не менее во Франции эти связи пытались наладить частные лица, своего рода «посредники», которые принимали активное участие в организации этих мероприятий наряду с официальными советскими структурами. Одним из таких инициаторов был Пьер Вормс, директор парижской галереи Billiet-Vorms, роль которого в мире левого французского искусства была высоко оценена художественными институциями СССР. Благодаря своим убеждениям и неустанным усилиям он часто упоминался в советских отчётах по обмену 1930-х гг. Несмотря на многочисленные неудачи в совместных проектах, Вормс с энтузиазмом искал новые идеи для сотрудничества. В данной статье изучается карьера Пьера Вормса как организатора выставок советского искусства во Франции, а также его проекты по обмену с СССР в 1930-е гг. За неимением доступа к архивам Вормса, данное исследование основывается исключительно на данных российских архивов. dim., 18 déc. 2022 23:47:37 +0100 lun., 21 avril 2025 12:46:45 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3618