https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1903 Publications de Auteurs Karolina Czerska fr 0 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1945 Karolina Czerska, à travers ce témoignage écrit à la suite du décès de Józef Chrobak, ami de longue date de Kantor et auteur d’un Calendarium très exhaustif sur lui, montre la forte influence de l’artiste sur son entourage. After the demise of Józef Chrobak, with whom Kantor had a long-standing friendship and who wrote a comprehensive study (Calendarium) of the artist's work, Karolina Czerska describes the strong influence of Kantor on his circles. Каролина Черска использует посмертные воспоминания Юзефа Хробака, давнего друга Кантора и автора очень подробного Календаря жизни и творчества Кантора. Статья показывает, насколько было сильным влияние Кантора на его окружение.Traduction : Olga Cadars mar., 09 avril 2019 17:13:27 +0200 mar., 08 août 2023 14:23:34 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1945 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1915 L’article pose la question de la musicalité dans les premiers spectacles de Tadeusz Kantor : La Mort de Tintagiles, Balladyna et Le Retour d’Ulysse. L’auteure place ces mises en scène dans le contexte de la vie artistique dans la Pologne des années trente du XXe siècle, en indiquant les inspirations évoquées par Kantor, ainsi que les inspirations possibles dans son approche du travail sur le son : le Bauhaus, le théâtre de Meyerhold, les spectacles du théâtre Cricot d’avant-guerre. Les soins apportés par Kantor à la prononciation du texte par les acteurs, les compositions musicales et les instruments utilisés, sont attestés par les témoignages des personnes engagées dans le travail sur les spectacles et par les notes de Kantor conservées jusqu’à aujourd’hui. The article focuses on the musicality of the first performances of Tadeusz Kantor: The Death of Tintagiles, Balladyna and The Return of Ulysses. The author puts these productions back in the context of artistic life in Poland in the nineteen thirties, exploring works that influenced Kantor and several other possible inspirations for his work on sound: Bauhaus, the theatre of Meyerhold, the performances of prewar Cricot. Kantor’s concern for the ways in which actors said their lines, his concern for musical compositions and for the instruments used – is known thanks to the recollections of those who participated in these events, and thanks to Kantor’s own notes. В статье ставится вопрос о музыкальности в первых спектаклях Тадеуша Кантора: Смерть Тинтагиля, Балладина и Возвращение Улисса. Автор рассматривает эти постановки в контексте культурной жизни Польши в тридцатые годы ХХ века, обращая внимание на источники вдохновения, о которых упоминал сам Кантор, а также и на возможные источники в том, что касается его работы над звуком: Баухаус, театр Мейерхольда, довоенные спектакли театра Крико. Пристальное внимание, уделяемое Кантором произнесению текста актёрами, музыкальной композиции и выбору инструментов подтверждаются свидетельством людей, которые были заняты в работе над спектаклями и заметками самого Кантора, сохранившимися до наших дней.Traduction : Olga Cadars mar., 09 avril 2019 16:36:46 +0200 lun., 07 août 2023 19:50:01 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1915 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1902 indisponible mar., 09 avril 2019 16:27:57 +0200 lun., 07 août 2023 19:15:47 +0200 https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1902