Quelques œuvres de Marius Petipa en France : leur rayonnement entre 1900 et 1960
- The Works of Petipa in France and their Influence, from 1900 to 1960
- Избранные постановки петипа и их распространение во Франции с 1900 по 1960 гг.
p. 343-357
Résumés
En France, les Ballets russes sont considérés comme le centre de gravité de l’avant-garde chorégraphique, alors que leur capacité à renouveler un art ancré dans son passé et à être passeurs d’œuvres russes de Marius Petipa est souvent négligée. Toutefois, quantité de troupes russes moins célèbres, formées par d’anciens artistes des théâtres impériaux, également engagés par Diaghilev (Vera Nemtchinova, par exemple), ainsi que l’importante présence de la diaspora russe en France dans l’entre-deux-guerres ont joué un rôle majeur dans la programmation et la circulation de ces ballets en Europe, et Paris est loin d’être l’épicentre du phénomène. En dépouillant les programmes de gala des Ballets russes, des troupes « héritières », des Ballets russes de Monte-Carlo, voire de l’Opéra de Paris (dont le rôle est tardif et secondaire en la matière), cet article se propose d’évaluer le rayonnement de l’œuvre de Marius Petipa en France dans une perspective moins jacobine.
In France, the Ballets Russes are considered to be the focal point of avant-garde choreography, while the role they played in the renewal of an art from firmly anchored in the past and as link with the Russian works of Marius Petipa is all too often overlooked. Yet a good number of less illustrious Russian troupes, comprising dancers enrolled by Diaghilev from the former Imperial opera houses (Vera Nemchinova, for example), together with the large Russian diaspora present in France during the inter-war years, also played key role in programming and disseminating these ballets in Europe. Paris was far from being the epicenter of this phenomenon. This close inspection of the gala programmes of the Ballets Russes and troupes that bore the legacy of tradition, the Ballets Russes of Monte-Carlo and even the Ballet of Paris Opera (wich played a much later, secondary role), sheds light on the influence of Marius Petipa’s work in France, from a far less Jacobin perspective.
Во Франции считают, что Русские сезоны Дягилева являются центром притяжения хореографического авангарда, тогда как их способность служить обновлению искусства, глубого укоренившегося в традициях прошлого, и тот факт, что они много сделали для популяризации идей русских постановок Мариуса Петипа, часто остаются без внимания. Тем не менее, множество менее известных русских трупп, образованных бывшими артистами императорских театров, включая тех, кто работал у Дягилева, такие как, например, Вера Немчинова, а также большое количество русских имигрантов, обосновавшихся во Франции в период между первой и второй мировыми войнами, все это сыграло значительную роль в составлении программ и распространении этого балета в Европе, а Париж в то время не являлся эпиценромэтого феномена. Флоранс Пудрю, анализируя программы гала-спектаклей трупп «наследниц»: Русского балета в Монте-Карло, а также балетной труппы Парижской оперы, сыгравшей запоздалую и второстепенную роль, даёт оценку блистательному творчеству Мариуса Петипа во Франции в более широкой перспективе.
Texte
Citer cet article
Référence papier
Florence Poudru, « Quelques œuvres de Marius Petipa en France : leur rayonnement entre 1900 et 1960 », Slavica Occitania, 43 | 2016, 343-357.
Référence électronique
Florence Poudru, « Quelques œuvres de Marius Petipa en France : leur rayonnement entre 1900 et 1960 », Slavica Occitania [En ligne], 43 | 2016, mis en ligne le 08 août 2023, consulté le 19 avril 2024. URL : http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1992