http://interfas.univ-tlse2.fr/reflexos/1631 Entrées d’index fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/reflexos/1642 Trois séquences tirées du Dernier plongeon, film de João César Monteiro (1992) tourné dans les quartiers populaires de Lisbonne bordant le Tage, montrent comment la chanson au cinéma peut se prêter à un usage « carnavalesque », au sens de Mikhaïl Bakhtine. A la fois iconogène et iconoclaste, la chanson s’affirme comme expression du peuple, bien plutôt que propagande pour le peuple, remettant ainsi en cause plusieurs décennies d’historiographie du cinéma musical portugais. Três sequências do filme O último mergulho, de João César Monteiro, de 1992, rodado nos bairros populares de Lisboa, nas margens do rio Tejo, mostram como o cinema usa aqui a canção numa vertente "carnavalesca", no sentido de Mikhaïl Bakhtin. Ao mesmo tempo iconogénica e iconoclasta, a canção afirma-se como expressão do povo e não como propaganda dirigida ao povo, desafiando décadas de historiografia do cinema musical português. Three sequences from João César Monteiro's 1992 film, shot in the working-class districts of Lisbon on the banks of the Tagus, show a 'carnivalesque' use of song in cinema, as theorized by Mikhaïl Bakhtin. Both iconogenic and iconoclastic, the song asserts itself as an expression of the people, rather than propaganda for the people, thus challenging several decades of historiography of Portuguese musical cinema. mar., 14 nov. 2023 18:40:07 +0100 jeu., 04 janv. 2024 10:47:49 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/reflexos/1642