http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/898 Entrées d’index fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/1147 À partir de « l’affaire » du film Kapo (1961) dans laquelle le critique Jacques Rivette condamne le réalisateur Gillo Pontecorvo et établit certains principes esthético-moraux, cet article voudrait relever trois techniques employées par la censure : la parcellisation, l’isolement de l’élément choisi par rapport à l’ensemble qui le contient, la citation et la répétition à valeur d’attestation, d’évidence et de fait acté. À partir de « l’affaire » du film Kapo (1961) dans laquelle le critique Jacques Rivette condamne le réalisateur Gillo Pontecorvo et établit certains principes esthético-moraux, cet article voudrait relever trois techniques employées par la censure : la parcellisation, l’isolement de l’élément choisi par rapport à l’ensemble qui le contient, la citation et la répétition à valeur d’attestation, d’évidence et de fait acté. Considering the case of the movie Kapo (Gillo Pontecorvo, 1961) denounced by the film critic Jacques Rivette who decided on a number of moral and aesthetic criteria concerning cinematographic forms, this paper intends to show that censorship relies on three devices: fragmentation, withdrawal and isolation of a specific element from a given set, quotation and repetition as a means of testification. Considering the case of the movie Kapo (Gillo Pontecorvo, 1961) denounced by the film critic Jacques Rivette who decided on a number of moral and aesthetic criteria concerning cinematographic forms, this paper intends to show that censorship relies on three devices: fragmentation, withdrawal and isolation of a specific element from a given set, quotation and repetition as a means of testification. jeu., 26 juin 2025 05:24:25 +0200 lun., 07 sept. 2026 12:30:28 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/1147