http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/547 Numéros fr lun., 22 mai 2023 14:43:16 +0200 mar., 20 juin 2023 18:24:03 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/547 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/549 Cet article revient sur les thèmes et motifs majeurs de la bande dessinée policière Du plomb dans la tête de Matz et Colin Wilson, ainsi que de sa transposition au cinéma par le réalisateur étasunien Walter Hill en 2013. L’analyse montre, d’une part, qu’en passant des cases de la BD à l’écran de cinéma, l’éthique des personnages et la voix narrative subissent une transformation particulière en lien notamment avec le principe de figure actorielle, d’autre part, que les lieux et archétypes policiers sont remaniés en vertu des intentions d’un cinéaste maître du cinéma d'action. This article reviews the major themes and motifs of the detective comic book Bullet to the Head by Matz and Colin Wilson, as well as its transposition to the cinema by the American director Walter Hill in 2013. The analysis shows, on the one hand, that by passing from the comic strip to the cinema screen, the ethics of the characters and the narrative voice undergo a particular transformation in connection with the principle of « actorial figure », on the other hand, that the places and archetypes detectives are reworked according to the intentions of a master filmmaker of action cinema. lun., 22 mai 2023 14:53:48 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/549 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/550 Transposition filmique du roman graphique homonyme, 5 est le numéro parfait de Igort raconte de manière très originale une histoire de mafia assez classique. Le passage du dessin au film met à l’honneur la dimension polar du récit, comme en témoignent la représentation de la violence et d’autres choix esthétiques de l’auteur-réalisateur. Mais cette représentation soulève aussi une question délicate : celle des enjeux éthiques liés aux fictions criminelles. The filmic transposition of the homonymous graphic novel 5 is the perfect number by Igort tells a rather classic mafia story in a very original way. The transition from drawing to film highlights the crime story's dimension, as shown by the representation of violence and other aesthetic choices made by the author-director. But this representation also raises a delicate question: that of the ethical issues linked to crime fiction. lun., 22 mai 2023 14:54:26 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/550 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/551 Le présent article propose de mener une analyse comparée entre deux adaptations du manga Crying Freeman, l’une réalisée en animation, l’autre en prise de vues réelles. L’étude se focalise en particulier sur les spécificités inhérentes aux deux régimes d’image, et à leur façon de convoquer, pour mettre en scène les mêmes séquences, des moyens qui leur sont propres. This article proposes to conduct a comparative analysis between two adaptations of the manga Crying Freeman, one being an animated series, the other a live action film. The study focuses in particular on the specificities inherent to the filming methods used, and to their way of staging differently the same sequences of the story. lun., 22 mai 2023 14:55:20 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/551 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/552 Notre réflexion a pour objet l’adaptation d’une œuvre de genre policier de bande dessinée dite polar à l’écran. Pour préciser, une transécriture filmique, Brouillard au pont de Tolbiac, par Joël Séria, sortie en 1994 à partir de la bande dessinée de Jacques Tardi, sortie en 1982, valorisera tout le travail du cinéaste. Après avoir analysé son régime filmique qui soulèvera les enjeux de ce phénomène transgénérique nous soulignerons les préoccupations esthétiques du genre policier du cinéaste. The aim of our reflection is to adapt works from the detective genre of comics to the screen. To specify, a filmic trans-writing, Brouillard au pont de Tolbiac, by Joël Séria, released in 1994 from the comic strip by Jacques Tardi, released in 1982, will enhance the work of the filmmaker. After analysing his filmic regime, which will raise the stakes of this transgeneric phenomenon, we will highlight the aesthetic concerns of the filmmaker's crime genre. lun., 22 mai 2023 14:56:45 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/552 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/555 lun., 22 mai 2023 15:11:00 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/555 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/556 Dans cet article, nous voulons étudier l’adaptation des neuvième, onzième et douzième albums de la BD d’Hergé en film d’animation de Spielberg. Sur le plan méthodologique, même s’il s’agit de deux médias différents, des analogies peuvent être analysées étant donné le rapport thématique d’une part et la similarité des outils analytiques des deux types de discours cinématographique et stripologique1 d’autre part. In this paper, we want to study the adaptation of the ninth, eleventh and twelfth albums of Hergé's comic book into a Spielberg animated film. On the methodological side, even if they are two different media, analogies can be analyzed given the thematic relationship and the similarity of the analytical tools in the two types of cinema’s and comic’s discourse. We plan to organize this article along three parts in order to highlight the theme of the “polar”. lun., 22 mai 2023 21:54:52 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/556 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/572 mar., 20 juin 2023 15:50:32 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/572