http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/464 Entrées d’index fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/1044 Cet article oppose unarité et plasticité pour définir des types de réception des œuvres. Si l’unarité réduit la complexité d’un objet artistique à un certain nombre d’items identifiables dans un répertoire récurrent utilisé à des fins de dénonciation selon une morale et de revendication selon une idéologie, la plasticité s’efforce d’en considérer tous les aspects, en particulier les plus énigmatiques, incertains, troubles. Une méthode de recherche et de pédagogie transitionnelle, par exemple, développe une réception susceptible de tirer parti des dispositifs, matrices d’interactions de sens et de subjectivités hétérogènes. This paper compares and opposes the French word “unarité” and “plasticity” to describe two ways to perceive an artistic work. “Unarité” consists in reducing the art production to a set of items used to denounce some facts considered non moral or to defend some ideological believes. On the opposite, plasticity strives to encompass many aspects, and particularly enigmatic, uncertain, disturbing ones. Transitionnality as a method of teaching and research for example tends to make the reception open to the artistic device considered as a matrix of plural relations of meanings and subjectivities. lun., 02 juin 2025 19:39:33 +0200 lun., 07 sept. 2026 12:30:47 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/1044 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/461 Si la grande majorité des ouvrages de bande dessinée publiés sont effectivement dessinés, on constate néanmoins depuis une vingtaine d’années la multiplication des livres échappant partiellement, voire intégralement à une telle détermination. Les œuvres s’émancipent progressivement de la tradition de l’homogénéité héritée du modèle narratif de la saga, pour intégrer à leurs pages des contenus mixtes : photographies, schémas et autres contenus empruntés. Perceptible dès le feuilletage de l’ouvrage, cette intermédialité transforme fondamentalement le geste créatif, le déplaçant d’une écriture linéaire à un travail de montage. A travers différentes études de cas récents, nous analyserons les enjeux de ce geste contemporain dans le champ de la bande dessinée : montage, appropriation, déconstruction et reconstruction des points de vue et des représentations. If most of comics are drawn directly by their author, a few books were published since the 2000s that include mixed content : photographies, diagrams, documents and other borrowed materials. These incrustations tend to drive away comics from the traditional narrative scheme of the hero’s adventure. They also change the creative gesture from story-boarding writing to montage writing. Non-linearity, appropriation, deconstruction and reconstruction of the narrative point of view are a few of the aesthetical and political stakes of this intermedial way of making comics that we will try to understand in this text. jeu., 08 juil. 2021 16:12:16 +0200 jeu., 08 juil. 2021 16:12:16 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/461