http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/246 Entrées d’index fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/441 Cet article analyse le traitement intermédial de la mémoire de l’exil des Républicains espagnols et de la lutte antifasciste dans le roman graphique Los surcos del azar de Paco Roca. Il s’agira d’étudier la manière dont Paco Roca s’empare des sources historiques et des témoignages pour construire son récit en y intégrant d’autres médias. Nous nous intéresserons aux procédés intermédiaux qui créent une illusion de vraisemblance historique, et à la construction de la dimension méta qui interroge le processus de récupération et de reconstruction de la mémoire. This article analyzes the intermedial treatment of the memory of the exile of the Spanish Republicans and the anti-fascist movement in the graphic novel Los surcos del azar by Paco Roca. We will study the way Paco Roca draws historical sources and testimonies to construct his story by integrating other media. We will analyze the intermedial processes which create an illusion of historical verisimilitude, and the construction of the meta dimension which questions the process of reconstruction of memory. lun., 28 juin 2021 10:00:00 +0200 lun., 28 juin 2021 10:00:00 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/441 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/333 Ma vie rouge Kubrick de Simon Roy est un récit hybride, fragmentaire, entre essai cinématographique et écriture de soi. En faisant du film de Stanley Kubrick un modèle qui le fascine et le hante, le narrateur  de Simon Roy compose sa vie « en miroir », instaurant une relation trouble avec le modèle qu’il imite et commente. La mise en œuvre d’une « secondarité créatrice » d’ordre intermédial est précisément ce qui nous retient dans le récit de Simon Roy. La tension créatrice qui s’instaure entre l’imitation du modèle cinématographique et la remise en jeu littéraire de soi oscille entre répétition inquiétante et force d’invention, troublant, du même coup, la frontière entre filiation familiale et filiation esthétique. Simon Roy’s Ma vie rouge Kubrick  is a fragmented and hybrid narrative, between film essay and auto-fiction. In making the Kubrick film a model that fascinates and haunts him, Simon Roy’s narrator composes a “mirrored” life, establishing a troubled relationship with the model he imitates and comments on. The implementation of an intermedial  "creative secondarity" is precisely what interests  us in  Simon Roy’s narrative. The creative tension that develops between the imitation of the film model and the literary invention of the self oscillates between repetition and invention, disturbing, at the same time, the border between family relationship and aesthetic filiation.  ven., 26 juil. 2019 10:49:18 +0200 lun., 26 août 2019 13:48:41 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/333 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/322 En 1919, Philippe Soupault publie dans la revue Littérature un premier "billet-poème" en s'inspirant librement du film Une Vie de chien de Charlie Chaplin. L'écart entre le film et la poésie est d'autant plus grand que Soupault s'inscrit alors dans le courant Dada et vise ainsi, en quelque sorte, à démythifier la figure du cinéaste Chaplin. Néanmoins, le poème de Soupault demeure narratif et c'est en cela qu'il convient également d'associer ce texte au cinéma-roman très en vogue durant l'entre-deux-guerres. Au lendemain de la Première Guerre mondiale, la frontière entre critique cinématographique et film raconté est particulièrement ténue. Aussi faut-il également considérer ce "billet-poème" comme une critique à travers laquelle le poète trace à grands traits une biographie de Chaplin. In 1919, Philippe Soupault published in the Dada review Littérature his first "billet-poème". The poet used A dog's life, a Charlie Chaplin's film as a support of its own poetry production. It is a Dada provocation through which the poetry tried to demystify Chaplin as the greatest filmmaker. However, this "billet-poème" remained narrative. Therefore, it must be compared to the poem with "ciné-roman". After the First World War, the limit between the film review and the summary film was very small or even, tenuous. We can read his poem like a film critic through which Philippe Soupault wrote a very short biography of Charlie Chaplin. jeu., 25 juil. 2019 18:24:44 +0200 jeu., 25 juil. 2019 18:24:51 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/322