http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/134 Entrées d’index fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/1148 Taire les mots du problème engage un écart tactique. La conceptualisation du sousilence ouvre en ce sens à un engagement épistémologique alternatif, à une posture critique, où l’intervention artistique tait les mots du problème. Son opérativité peut paraître anti-active, tant elle résonne avec un sujet, qui serait dissimulé volontairement ou serait pour le moins passé sous silence. Or elle est à concevoir, entre poïétique et politique, comme une nouvelle forme d’agentivité susceptible de parasiter les voix médiatiques ou politiques dominantes et délétères, pour faire du silence l’activateur d’une prise de conscience. Keeping the words of the problem silent would involve a tactical gap. In this sense, the conceptualisation of sousilence opens to an alternative epistemological commitment, to a critical stance, in which artistic intervention silences the words of the problem. The meaning may seem anti-active, so much so that it resonates with a subject that is voluntarily hushed up or passed over in silence. But it should be seen as a new form of agentivity, between poetics and politics, able to interfere with the dominant and deleterious media and political voices, and turning silence into an activator of awareness. mar., 01 juil. 2025 14:17:57 +0200 lun., 07 sept. 2026 12:32:00 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/1148 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/1044 Cet article oppose unarité et plasticité pour définir des types de réception des œuvres. Si l’unarité réduit la complexité d’un objet artistique à un certain nombre d’items identifiables dans un répertoire récurrent utilisé à des fins de dénonciation selon une morale et de revendication selon une idéologie, la plasticité s’efforce d’en considérer tous les aspects, en particulier les plus énigmatiques, incertains, troubles. Une méthode de recherche et de pédagogie transitionnelle, par exemple, développe une réception susceptible de tirer parti des dispositifs, matrices d’interactions de sens et de subjectivités hétérogènes. This paper compares and opposes the French word “unarité” and “plasticity” to describe two ways to perceive an artistic work. “Unarité” consists in reducing the art production to a set of items used to denounce some facts considered non moral or to defend some ideological believes. On the opposite, plasticity strives to encompass many aspects, and particularly enigmatic, uncertain, disturbing ones. Transitionnality as a method of teaching and research for example tends to make the reception open to the artistic device considered as a matrix of plural relations of meanings and subjectivities. lun., 02 juin 2025 19:39:33 +0200 lun., 07 sept. 2026 12:30:47 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/1044 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/126 Bright Star retrace les dernières années du poète anglais romantique John Keats (1795-1821), depuis sa rencontre en octobre 1818 avec Fanny Brawne, une jeune fille âgée de dix-huit ans, jusqu’à sa mort de tuberculose à Rome. Ce film de Jane Campion est plus qu’un Biopic qui raconte une vie : il se caractérise par la qualité plastique de l’écriture (poèmes et lettres), rendue visuellement et concrètement sur l’écran, et par la mise en scène d’une élaboration de la poésie concomitante à l’expérience humaine. Bright star tells the last years of John Keats (1795-1821), from the moment he met Fanny Brawne, a young girl aged eigtheen, until he died of tuberculosis in Rome. This Jane Campion’s film is more than a biopic, more than the story of a life : it is characterized by the plasticity of the writing (poems and letters), visually present on the screen, and the progressive appearance of poetry linked to human experience and to everyday life situations. mar., 16 juil. 2019 11:58:47 +0200 lun., 15 juin 2026 11:38:02 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/126 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/460 Historiquement associée au support papier, la bande dessinée connaît aujourd’hui un nouveau mode d’existence matériel dans les environnements numériques. Ce changement de matérialité a deux conséquences : d’une part, la BD devient intrinsèquement manipulable et interactive (la lecture implique une participation gestuelle du lecteur) ; d’autre part, il devient possible d’insérer dans le cours du récit des contenus audiovisuels (ce que nous appellerons plus loin l’hybridation). La matérialité numérique se caractérise donc par une forme de plasticité, en ce sens qu’elle génère des œuvres dynamiques, manipulables et hybrides. Plus qu’un simple support d’inscription, le numérique constitue ainsi un nouveau milieu sémio-technique, au sein duquel la BD se forge actuellement une nouvelle identité. Historically associated with paper, comics are now experiencing a new material mode of existence in digital environments. This change in materiality has two consequences: on the one hand, the comic book becomes intrinsically manipulable and interactive (reading implies a gestural participation of the reader); on the other hand, it becomes possible to insert audiovisual content into the course of the story (what we will call hybridization below). Digital materiality is therefore characterized by a form of plasticity, in the sense that it generates dynamic, manipulable and hybrid works. More than a simple registration medium, digital technology thus constitutes a new semi-technical environment, within which comics are currently forging a new identity. jeu., 08 juil. 2021 16:11:09 +0200 jeu., 08 juil. 2021 16:11:09 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/plasticite/460