http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/923 Numéros fr mer., 28 févr. 2018 18:09:01 +0100 mar., 28 nov. 2023 08:50:03 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/923 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/962 Viene descritta la nascita della coscienza critica moderna, un atteggiamento intellettuale che, rompendo con la tradizione medievale, raggiunge la sua massima espressione durante l’Illuminismo. Dopo aver dato una definizione di coscienza critica moderna si passa alla trattazione di alcuni autori che assumono questo atteggiamento intellettuale. It is described the birth of the modern critical consciousness, an intellectual attitude which, breaking with the medieval tradition, reaches the highest expression during the Illuminism. After giving a definition of modern critical consciousness you go to the discussion of some authors who have this intellectual attitude. lun., 02 avril 2018 10:14:42 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/962 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1161 Di ritorno da cinque anni di guerra, Curzio Malaparte ha 22 anni quando scrive e pubblica una testimonianza personale di spicco che è anche un'interpretazione politica della Grande Guerra. Contro la propaganda ufficiale, aveva scelto come emblema dell'eroismo del soldato di trincea e della speranza di vendetta di un popolo disprezzato, Caporetto: l’imponenete ritiro delle truppe italiane di fronte all'avanzata degli eserciti austriaci che segnò nell'ottobre 1917 la più dolorosa crisi militare che l'Italia abbia conosciuto. Tre volte sequestrato e censurato tra il 1921 e il 1923, Viva Caporetto! era una carica esplosiva contro l’ancora giovane Italia che si stava costruendo sulla memoria di una vittoriosa Grande Guerra. Questa rara storia di guerra segna, insieme all'entrata nella letteratura del giovane Malaparte, la matrice di gran parte della sua opera. Back from five years of war, Curzio Malaparte is 22 years old when he writes and publishes Viva Caporetto!, both a leading personal testimony and a political interpretation of the Great War. Against the official propaganda, he chose as emblem of the heroism of the trench soldier and hope of revenge of a despised people, Caporetto, the great retreat of the Italian troops under the advance of the Austrian armies which marked, in October 1917, the most painful military crisis that Italy has known. Three times censored between 1921 and 1923, Viva Caporetto! was an explosive charge against the young Italy that was being built on the memory of a victorious Great War. This uncommon story of war marks, at the same time as the entry into literature of the young Malaparte, the matrix of part of his work. dim., 20 janv. 2019 17:10:45 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1161 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1195 L’articolo si propone di illustrare la fortuna che il Liber facetiarum (1438-1452) di Poggio Bracciolini ebbe in area francese tra il XV e il XVI secolo. Soffermandosi in particolare sulla reinterpretazione che ne dà Guillaume Tardif (1492), si intende delineare le problematiche di trasmissione del testo da un contesto linguistico all’altro. Benché Tardif abbia il merito di aver introdotto nella lingua francese il termine «facécie», bisognerà attendere, tuttavia, il maggior interprete francese della facetudo umanistica, Bonaventure Des Périers, che attraverso le Nouvelles récréations et joyeux devis restituisce, nel contenuto e nella forma, lo spirito burlesco che animava le Facetiae. This article aims to highlight the influence and the dissemination experienced by Poggio Bracciolini’s Liber facetiarum in the French literature and culture between the 15th and the 16th centuries. Along these lines, I want to reflect on the free-style reinterpretation of the Facéties made by Guillaume Tardif (1492). Through this translation, we will be able to consider the problems of disseminating and receiving a text from one linguistic context to another. Finally, although Tardif took the credit for inserting in the French language the word «facécie», it is indispensable to mention one of the main French exponents of the humanist facéties, Bonaventure des Périers who, through the Nouvelles récréations et joyeux devis, reconstructs in fact, in both the content and form, the farcical essence that animated the Poggio Bracciolini’s Facetiae. mer., 06 févr. 2019 08:25:38 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1195 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/950 Riflessioni intorno alla traduzione in francese della pièce di Lisa Nur Sultan Fuorigioco/Hors-jeu. La traduzione mette per definizione la lingua in crisi obbligando il traduttore a ricreare nella lingua di arrivo un sistema significante che tenta di riprodurre un «significato» vicino quanto possibile a quello che esiste nella lingua di partenza. Il criterio della giustezza di questa equivalenza trovata nella nuova lingua è la capacità a risolvere la crisi d’espressione iniziale in cui si trova dapprima il traduttore. Par farlo egli deve mettere di nuovo la propria lingua «in subbuglio», cioè riuscire a (ri)far vibrare il senso delle parole nella sua lingua. Questo lavoro è particolarmente labile nel caso della traduzione teatrale in quanto la finzione teatrale si trova raddoppiata da una finzione traduttiva che fa sì che i personaggi si esprimano in una lingua diversa della loro lingua nazionale. Questa ricostruzione necessita una parte di adattamento, una grande attenzione al rispetto del ritmo e un’inventività per la trasposizione delle parole che possiamo definire «iconiche». Queste portano con sé tutto un mondo e operano con efficacia immediata e trasversale all’interno di un gruppo linguistico. “Translating Fuorigioco: creating turmoil in language” is a reflection on the French translation of Lisa Nur Sultan's piece Fuorigioco/Hors-jeu. Translation creates crisis in language, by definition, forcing the translator to recreate in the target language a signifier system that attempts to reproduce a ‘signified’ as similar as possible to that in the source language. The criterion for the validity of this equivalence in the new language is the ability to resolve the initial crisis of expression in which the translator first finds himself. To do so, he must succeed in creating a new text in his own language in which the original meaning can come alive and be vibrant again, in other words, he must create ‘turmoil’ in his own language. This is most critical in theatrical translation. Theatre relies on a fragile illusion of truth, rendered even more fragile by the fact when a play is translated the characters express themselves in a language that is not their ‘own’. This means that the audience has to enter into a pact of « ‘translatory fiction’. To conclude, recreating the text in a new language obliges the translator to resort to adaptation; he must pay great attention to rhythm and be inventive, also in transposing words that can be defined as ‘iconic’. The term ‘iconic’ refers to words with a whole world of meaning, that have an immediate and transversal effectiveness within a linguistic group. dim., 11 mars 2018 11:36:54 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/950 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/952 Intervista di Lisa Nur Sultan (2017) Interview of Lisa Nur Sultan (2017) mar., 13 mars 2018 15:57:01 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/952 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/970 Presentazione del progetto di una esplorazione della relazione tra le situazioni politiche e sociali e le loro rappresentazioni nel teatro contemporaneo italiano. Presentation of the project exploring the relationship between political and social situations and their representation in the contemporary italian theatre. lun., 16 avril 2018 13:27:32 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/970 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1049 L’articolo illustra i principi utilizzati nel laboratorio teatrale universitario per la messainscena di Fuorigioco di Lisa Nur Sultan, che devono prendere in considerazione dei parametri propri a questo contesto: come il numero degli studenti volontari, la distribuzione dei ruoli, le scelte scenografiche e registiche. This article illustrates the principles used in the university drama workshop for the staging of Fuorigioco, by Lisa Nur Sultan. These principles must take into account the specific criteria of this context, such as the number of student volunteers, the allocation of parts and choices in stage design and production. lun., 17 déc. 2018 19:12:12 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1049 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1422 Il contributo intende mettere a confronto due testi teatrali molto diversi tra loro che indagano, con tecniche e un’estetica differenti, l’argomento della crisi economica e sociale: Ce ne andiamo per non darvi altre preoccupazioni di Daria Deflorian e Antonio Tagliarini, e Fuori gioco di Lisa Nur Sultan. Il tema comune – il racconto di un suicidio – è solo il punto di partenza per un discorso più ampio sugli atteggiamenti possibili di fronte alla crisi: abbandono o accetazione? Rivolta o compromesso? This contribution intends to compare two very different theatrical texts that investigate, with different techniques and aesthetics, the subject of the economic and social crisis: Ce ne andiamo per non darvi altre preoccupazioni (We're leaving so as not to give you any more worries) by Daria Deflorian and Antonio Tagliarini, and Fuori gioco (Out of the Game) by Lisa Nur Sultan. The common theme – a story of a suicide – is only the starting point for a broader discourse on possible attitudes in front of a crisis: renunciation or acceptance? Revolt or compromise? mar., 19 janv. 2021 22:29:04 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1422 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1177 Gli Élévations et Motets di Brossard (1695) – introdotti da un glossario di parole italiane usuali che rappresenta una prima bozza del Dictionnaire del 1703 – testimoniano il gusto crescente dei francesi per l’Italia. A dispetto degli usi, Brossard convoca in questa raccolta di musica religiosa i generi dell’opera svincolandosi parzialmente dalle loro forme. L’analisi stilistica della raccolta dimostra di conseguenza con quale padronanza e libertà egli abbia introdotto in Francia quella nuova Italia, e infine come questo compositore francese senza maestro italiano e senza viaggio oltralpi di nostra conoscenza si sia realmente appropriato quel gusto. Brossard’s Élévations et Motets (1695) - introduced through a glossary of Italian usual terminology as a first draft of the Dictionnaire of 1703 - testify the French growing attraction for Italy. Despite the practices, Brossard collected in this religious music book the opera genres while partially eliminating their forms. The stylistic analysis of the compendium shows with what command and freedom he inserts in France this new Italy, and finally how this French composer without an Italian master and without an Italian journey really appropriates this liking. dim., 20 janv. 2019 21:44:14 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1177 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1687 jeu., 09 mars 2023 11:22:17 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1687 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1689 jeu., 09 mars 2023 11:22:41 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1689 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1691 jeu., 09 mars 2023 11:23:10 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1691 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1694 jeu., 09 mars 2023 11:25:05 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1694 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1701 jeu., 09 mars 2023 11:26:01 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1701 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1703 jeu., 09 mars 2023 11:26:12 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1703 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1711 jeu., 09 mars 2023 11:28:20 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1711 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1713 Luigi Nono (1924–1990), figure emblématique de la musique du XXe siècle, a dédié une large partie de sa composition ainsi que de son célèbre engagement politique à sa Venise natale. En 1981, il s’associe à un célèbre vénitien, le philosophe Massimo Cacciari et, ensemble, projettent de créer une azione scenica sur le mythe de Prometeo. Très vite, l’œuvre abandonne la scène théâtrale et devient une tragedia dell’ascolto, un drame sonore. Il s’agira, au sein de cet article, de comprendre comment cette œuvre hybride associe à la pensée esthétique un discours militant. jeu., 09 mars 2023 11:29:17 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1713 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1722 jeu., 09 mars 2023 11:29:45 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1722