http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/621 Numéros fr jeu., 02 mars 2017 13:22:44 +0100 mar., 28 nov. 2023 08:50:46 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/621 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/624 Il presente contributo si prefigge l’obiettivo di raccogliere ed ordinare le informazioni circa la nascita e l’utilizzo del primo messale a stampa secondo il rito ungherese, il Missale ad usum dominorum ultramontanorum, importante incunabolo che Dennis Rhodes definì « most intriguing volume », stampato a Verona nel Quattrocento, e che recentemente è stato caratterizzato come volume più che problematico da Balázs Déri, curatore della serie delle edizioni dei libri liturgici antichi ungheresi. This paper aims at collecting and ordering information on the birth and the use of the first printed missal according to the Hungarian rite, the Missale ad usum dominorum ultramontanorum, an important incunabulum defined by Dennis Rhodes as the « most intriguing volume » printed in Verona in the XVth century, and recently characterized as more than a problematic volume by Balázs Déri, editor of several editions of the old Hungarian liturgical books. jeu., 02 mars 2017 13:23:57 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/624 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/647 Le Brigate Rosse sono state un fenomeno sociale e politico controverso che ha creato una frattura nella società italiana e nel mondo politico degli anni Settanta. Il presente articolo si propone di analizzare le pubblicazioni che il quotidiano Le Monde diede del fenomeno in due momenti cruciali: la nascita delle Brigate Rosse come soggetto mediatico con il rapimento del giudice Mario Sossi nel 1974, e il suo gesto più eclatante, il rapimento e l’uccisione di Aldo Moro nel 1978. Così, attraverso un’analisi dei pezzi di giornalismo di quel periodo è possibile prefigurare lo scenario di comprensione e il messaggio che conseguentemente venne trasmesso al paese. The Brigate Rosse (Red Brigades) was a controversial social and political phenomenon that created a fracture in the Italian society in the 1970s. This paper analyses Le Monde articles focused on such a phenomenon from two crucial perspectives: the first appearance of Brigate Rosse as a media subject with the kidnapping of judge Mario Sossi in 1974, and their astonishing kidnapping and murdering of Italian former prime minister Aldo Moro in 1978. Here we propose a review of the journalism records of that time to describe the current understanding and media impact of those actions in 1970s Italy. jeu., 02 mars 2017 13:29:57 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/647 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/634 Una delle più celebri novelle del Decamerone, l’ultima, ha conosciuto un notevole successo fin dal Trecento ovunque in Europa e in particolare in Italia. Tuttavia la storia di Griselda resta un soggetto ambiguo, eccessivamente violento per essere una commedia, e dal finale troppo lieto per entrare nel teatro tragico del Settecento. Nell’Opera, non è Metastasio ma Apostolo Zeno che, fin dal 1701, riporta in voga a Venezia il personaggio di Griselda. L’articolo si propone inizialmente di analizzare il libretto di Zeno per mostrare come egli metta l’accento su una delle preoccupazioni attuali della società veneziana, ovvero lo statuto matrimoniale nato dal Concilio di Trento, e le sue relative conseguenze socio-culturali. Nella tradizione dell’enorme successo dell’opera di Zeno, circa una ventina di opere sono musicate nel Settecento, in particolare da Albinoni, Scarlatti, Bononcini o Vivaldi. Quest’ultimo si ispira ad un libretto rimaneggiato da Goldoni, che ci fornirà il pretesto, nella seconda parte dell’articolo, per ad affrontare la dimensione musicale e letteraria delle versioni di Griselda all’Opera. From among the most famous novellas of the Decameron, the last one has enjoyed a huge success since the XIV century anywhere in Europe and particularly in Italy. Nevertheless, the story of Griselda continues to be an ambiguous topic: it is excessively violent to be a comedy and it has a too joyful final to form part of the tragic theater of the XVII century. In the Opera, it is not Metastasio but Apostolo Zeno who, since 1701, brings back in vogue to Venice the character of Griselda. The paper initially proposes to analyze Zeno’s libretto to demonstrate how it points out a topical concern of the Venetian society: marital status set up by the Council of Trento and its sociocultural consequences. In the aftermath of the great success of Zeno’s Opera, something about twenty works are put in music in the XVIII century, particularly by Albinoni, Scarlet, Bononcini or Vivaldi. The last mentioned is inspired by a libretto reworked by Goldoni that will provideus with the argument to deal, in the second part of the paper, with the musical and literary dimension of the versions of Griselda to the Opera. jeu., 02 mars 2017 13:28:58 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/634 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/674 Proserpina è una tragedia per musica di Lully (LWV58-1680) che influenza le cantate di Bernier (1703) e Stück (1708). Da un secolo, l’imitazione del testo è il fondamento dell’opera francese che Lully s’appropria. Tuttavia successive influenze italiane giocano sul divertimento per modificare il rapporto tra testo e musica. Se il tragico – già ammorbidito rispetto da Ovidio – appare a Lully e Quinault prima della drammatizzazione, il testo si è praticamente ridotto al rango di un pretesto nella cantata. Proserpine is a « tragédie en musique » of Lully (LWV58-1680) that influences the cantatas with the same name of Bernier (1703) and Stück (1708). Since a century, text’s imitation is the foundation of French opera that Lully appropriates himself again. Nevertheless the successive Italian influences play of the divertissement in order to change the rapport between music and text. If the tragic – already softened compared to Ovide – appears first in Lully and Quinault, the dramatization of the music reduced the text to a mere pretext in the cantata. jeu., 02 mars 2017 13:38:39 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/674 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/729 Il presente articolo prende in esame le Tre Serie dei Cori di Michelangelo Buonarroti il Giovane di Luigi Dallapiccola, opera composta tra il 1932 e il 1936 che ha rappresentato un momento cruciale nell’evoluzione artistica e del linguaggio musicale del compositore. Nel lavoro critico si è privilegiato in modo particolare lo studio del rapporto tra il testo e la musica che è sempre stato a cuore a Luigi Dallapiccola, musicista geniale e appassionato conoscitore della letteratura non solo italiana. Per l'intero saggio, utile si è rivelata la consultazione di alcuni documenti inediti. This article looks into the three parts of Luigi Dallapiccola's Choirs of Michelangelo Buonarroti the Younger, the work composed between 1932 and 1936, representing a crucial moment in the artistic evolution of the composer and in the development of his music language. In this critical essay the study of the relationship between the lyrics and the music has been emphasised, since this fact has always been of great interest to Luigi Dallapiccola, a brilliant musician and a passionate expert on literature, not only the Italian one. For this article consulting some unpublished documents turned out to be of use. ven., 05 mai 2017 16:46:43 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/729