http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/105 Voci di indice fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/2235 Dans la seconde moitié du XIXe siècle, deux pièces ayant pour thématique l’exil du poète Dante Alighieri (Dante et Béatrix, L’Exil du Dante) sont censurées par les gouvernements français successifs et leurs représentations au théâtre de l’Odéon interdites. Cet article entend analyser les motivations d’une telle censure étatique en identifiant les caractéristiques propres à chaque œuvre pour ensuite les replacer dans le contexte d’une censure banalisée de la dramaturgie. Notre étude se concentrera enfin sur ce qui apparaît comme l’une des raisons principales de cette censure : le transfert culturel qui s’opère entre la figure de Dante et de l’écrivain national en exil, Victor Hugo. In the second half of the nineteenth century, two plays regarding Dante’s exile (Dante et Béatrix, L’Exil du Dante) were censored by the successive French governments and their performances at the théâtre de l’Odéon were forbidden. This article intends to analyze the motives of such governmental censorship in order to determine each play’s characteristics and ultimately situate them within the larger scale of standardized censorship in France. This study finally focuses on what appears as one of the main motives of censorship: the cultural transfer between the figure of Dante and French national writer in exile, Victor Hugo. Nella seconda metà dell’Ottocento, due opere teatrali sull’esilio di Dante (Dante et Béatrix, L’Exil du Dante) furono censurate dai governi francesi successivi e le loro rappresentazioni al théâtre de l’Odéon vietate. Questo articolo intende analizzare i motivi della censura statale identificando le caratteristiche proprie di ogni opera, per poi analizzarle nel contesto di una censura di prassi in Francia. Infine questo saggio si concentrerà su quella che appare come una delle ragioni principali alla censura : il trasferimento culturale operatosi tra la figura di Dante e l’autore nazionale francese in esilio, Victor Hugo. mar., 29 oct. 2024 15:58:49 +0100 ven., 28 août 2026 09:11:01 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/2235 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/559 Alla fine dell’Ottocento Antonio Ceruti, archivista della Biblioteca Ambrosiana di Milano, pubblica lettere e sonetti inediti di un personaggio finora sconosciuto, Gabriele Salvago, un nobile genovese che nel tardo Cinquecento svolse fra Roma e Venezia una sfortunata carriera cortigiana. Basandosi principalmente sui manoscritti milanesi, quest’articolo cerca di dimostrare che Ceruti, oltre ad operare una pesante censura sui testi, commise un sostanziale controsenso nel suo approccio alla figura di Salvago. Infatti non seppe sospettare la natura prettamente burlesca dei componimenti poetici: essi si riallacciano alla moda della poesia fidenziana sorta nel tardo Rinascimento, e invece di essere la fantasiosa espressione di uno «spirito bizzarro» costituiscono la spietata parodia delle sue manie. In the late XIXth century, Ambrosiana Library’s archivist Antonio Ceruti published some sonnets and letters of Gabriele Salvago, an until then unknown Genoese courtier, who conducted an unlucky carrier in late Renaissance Rome and Venice. This article, which is based on the manuscripts conserved in Milan, tries to assert that not only did Ceruti censore the original texts, but deeply misunderstood their meaning. The archivist was indeed unable to suspect that the poems were inspired by the recent trend of fidenziana poetry: they are not the odd and spontaneous expression of Salvago’s feelings but a ruthless parody of his follies. jeu., 02 mars 2017 12:47:04 +0100 mer., 17 mai 2017 14:19:09 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/559 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/102 A partire dal 1920 il poeta Corrado Govoni si mise a scrivere press’a poco esclusivamente in prosa durante un periodo di circa vent’anni. Durante quel periodo, immaginò le vicende di Don Renato nel manoscritto di un romanzo che non verrà mai alla luce poiché la censura ne vieterà la pubblicazione, l’atteggiamento del poeta essendo stato stimato fin troppo disinvolto da Mussolini. Govoni tentò più volte di dare vita a un romanzo che considerava un’opera essenziale e che nel frattempo aveva deciso di intitolare... Censura. Dopo varie rielaborazioni, il testo, ampliato, venne pubblicato nel 1960, col titolo Uomini sul delta. In the 1920s, the poet Corrado Govoni started writing almost exclusively in prose, and this for about twenty years. It was within this period that he imagined the vicissitudes of Don Renato in a novel that remained in manuscript form and was never published as a result of censorship: the poet has displeased Mussolini, who felt his attitude to be too brash and had before prohibited its publication. Time and again, Govoni tried to bring out his novel, which he considered an essential part of his literary work. In the meantime, he had decided to entitle it… Censura. It is only in 1960 that the text, thoroughly reworked, came out under the title Uomini sul Delta. mer., 01 févr. 2017 14:12:47 +0100 jeu., 20 avril 2017 10:47:17 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/102