http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1023 Voci di indice fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1011 Lo scrittore italiano Curzio Malaparte ha messo in scena nel 1951 un lungometraggio intitolato Il Cristo proibito, la sua unica incursione nella regia cinematografica. L’autore di Kaputt e La pelle aveva inizialmente pensato di pubblicare presso l’editore Bompiani la versione romanzata di questo titolo, il che non fu mai realizzato. Invece, il film fu presentato in concorso durante l’edizione del 1951 del Festival del film di Cannes. Questo articolo propone, dopo aver analizzato alcune recensioni del film al momento della sua distribuzione in sala ma anche durante la sua edizione digitale nel 2012, di collocarlo all’interno del cosiddetto cinema neorealista del tempo, e soprattutto, dopo aver messo in evidenza gli elementi costitutivi dell’arte barocca, di dimostrare fino a che punto sia possibile affermare che Il Cristo proibito fa parte di un barocco cinematografico. The Italian writer Curzio Malaparte staged in 1951 a feature film called Il Cristo proibito. This film was his only foray into filmmaking. The author of Kaputt and The Skin had at first planned to publish the fictionalized version of this title with Bompiani edition, but the project never came through. The film, on the other hand, was presented in competition during the 1951 edition of the Cannes Film Festival. This article analyzes its critical reception after it was launched, and also after a digital edition was released in 2012. It then proposes to position the film in relation to the neorealist cinema of the time, and, most importantly, after emphasizing the constitutive features of Baroque art, to assess to what extent it may be viewed as «cinematographic Baroque». jeu., 13 déc. 2018 09:41:16 +0100 mar., 18 juil. 2023 09:23:17 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1011 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1177 Gli Élévations et Motets di Brossard (1695) – introdotti da un glossario di parole italiane usuali che rappresenta una prima bozza del Dictionnaire del 1703 – testimoniano il gusto crescente dei francesi per l’Italia. A dispetto degli usi, Brossard convoca in questa raccolta di musica religiosa i generi dell’opera svincolandosi parzialmente dalle loro forme. L’analisi stilistica della raccolta dimostra di conseguenza con quale padronanza e libertà egli abbia introdotto in Francia quella nuova Italia, e infine come questo compositore francese senza maestro italiano e senza viaggio oltralpi di nostra conoscenza si sia realmente appropriato quel gusto. Brossard’s Élévations et Motets (1695) - introduced through a glossary of Italian usual terminology as a first draft of the Dictionnaire of 1703 - testify the French growing attraction for Italy. Despite the practices, Brossard collected in this religious music book the opera genres while partially eliminating their forms. The stylistic analysis of the compendium shows with what command and freedom he inserts in France this new Italy, and finally how this French composer without an Italian master and without an Italian journey really appropriates this liking. dim., 20 janv. 2019 21:44:14 +0100 mar., 14 mars 2023 11:47:37 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1177