http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/1002 Entrées d’index fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/2301 L’articolo esplora il concetto di italianità e plurilinguismo nelle commedie della raccolta Gherardi e s’interroga sulla nascita di clichés sugli attori italiani nel panorama teatrale della Parigi barocca. Il teatro italiano in Francia, spesso ridotto alla commedia dell’arte, viene presentato in questo contesto come una forma d’arte caratterizzata da improvvisazione e un gioco linguistico tra italiano e francese. Tuttavia, la raccolta Gherardi filtra e adatta l’italiano per il pubblico francese, appianando le peculiarità dialettali e creando un’immagine idealizzata dell’italianità. Il plurilinguismo non solo riflette le competenze linguistiche degli attori, ma diventa anche un mezzo di legittimazione artistica e tecnica rispetto ai rivali francesi, in una triangolazione che mette in gioco la Comédie-Italienne, la Comédie-Française e il teatro dell’Opera. The article explores the concept of italianità and multilingualism in the comedies of the Gherardi collection, examining the origins of clichés about Italian actors in the theatrical scene of Baroque Paris. Italian theatre in France, often reduced to commedia dell’arte, is presented in this context as an art form characterized by improvisation and linguistic play between Italian and French. However, the Gherardi collection filters and adapts Italian for the French audience, smoothing out dialectal peculiarities and creating an idealized image of italianità. Multilingualism not only reflects the actors’ linguistic skills but also becomes a means of artistic and technical legitimization in relation to their French rivals, in a triangulation involving the Comédie-Italienne, the Comédie-Française, and the Opera theatre. lun., 03 févr. 2025 23:10:44 +0100 ven., 28 août 2026 09:11:31 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/2301 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/992 Nelle trattative per costituire la compagnia teatrale da mandare in Francia per la tournée del 1620-21, dopo l’invito di Luigi XIII, l’Arlecchino Tristano Martinelli fa da intermediario tra la Francia e le relative compagnie italiane (Mantova e Firenze). Tanto dalle sue lettere, scambiate con altri comici, che dalla commedia del collega Giovan Battista Andreini (Lo schiavetto del 1620) in cui Martinelli incarna la figura ambivalente di Nottola, si cerca di ricostruire il carattere scenico e civile del famoso attore dell’arte. Si tratta anche di valutare l’incidenza della composizione della compagnia della tournée sulla nuova stesura de Lo schiavetto del 1620. When king Louis XIII of France asked for an italian theatre company to come in 1620-1621, the zanni from Mantova Tristano Martinelli, as kown as Arlecchino, became the main fulcrum of the very long discussions about which actors and which company should go to France with him. From Martinelli’s letters and from the comedy Lo schiavetto by Giovan Battista Andreini - the main character of which was actually Martinelli as Nottola - we can learn very much of Tristano Martinelli’s personality. It’s also possible to get some informations about the impact of this specific company on Andreini’s new version of the comedy. lun., 02 juil. 2018 21:01:41 +0200 mer., 14 déc. 2022 11:47:13 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lineaeditoriale/992