http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/88 Numéros fr jeu., 04 mai 2017 13:27:54 +0200 mar., 14 févr. 2023 10:42:33 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/88 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/500 mer., 17 mai 2017 13:40:05 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/500 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/540 mer., 17 mai 2017 13:55:54 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/540 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/502 mer., 17 mai 2017 13:40:32 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/502 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/504 mer., 17 mai 2017 13:41:05 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/504 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/506 Cet article pose la question de l'actualisation paradoxale des sonnets et de l'œuvre dramatique de Shakespeare dans les traductions et adaptations de Karl Kraus (1874-1936), dans un premier XXe siècle empli de bruit et de fureur. Le travail d'interprétation et de réécriture de Kraus a ceci d'original qu'il resitue le texte source dans un horizon esthétique goethéen révolu ou utopique, dédoublant ainsi la question des enjeux mémoriels liés à toute traduction et, peut-être plus encore, à toute retraduction. mer., 17 mai 2017 13:45:05 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/506 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/516 Texts, literary or journalistic, can quickly become fragments - as a result of selective re-readings, revisions, citations, excerpts and the need for effect: "all the world's a stage" as we know. For texts that originate in another language, in this case, in German, the fragmentation effect is even stronger as useful excerpts are put to work in the target culture without readers having access to the source text. Translation may work toward de-fragmenting and re-membering such texts, recreating/reinterpreting them, collecting the pieces and reprising them for another time, another place, another readership or audience. And yet translation, like memory work, can also misrepresent, create and simply 'make things up' to fit the needs of the present. This article discusses these issues in regard to Ulrike Meinhof's journalistic presence and career in 1960s Germany, which has to some extent been re-membered in English through a recent research and translation project, Everyone Talks about the Weather. We Don't!, ed. Karin Bauer, Seven Stories Press, NYC, 2008. mer., 17 mai 2017 13:46:07 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/516 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/517 Many computer programs offer automatic subtitling services on the Internet. Such is the case of YouTube, which provides us with the opportunity to do automatic captioning for videos. The service can operate thanks to the coupling of two systems: Google Voice and Google Translate. So, the subtitles which are first generated by the technology of the vocal recognition system (Google Voice) are in a second phase automatically translated by the machine translation tool (Google Translate).In our study, we will describe the use of such a service which, although it was created in 2009, is still not very well known to the general public or to professional adapters. We will seek to study the quality of vocal recognition and machine translation proposed by the two systems, thanks to a comparative analysis with the work of a professional adapter. Our purpose is to discover whether this technology is exploitable for a professional adapter or not. mer., 17 mai 2017 13:49:15 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/517 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/525 Il s’agit dans cet article de présenter le point de vue de Jacinto Octavio Picón, écrivain, journaliste et intellectuel dans l’Espagne de la Restauration, sur la traduction, l’adaptation et la représentation d’œuvres dramatiques étrangères sur la scène espagnole. Avant de rappeler le grand flux de traductions du théâtre européen (Ibsen, Hauptman, Strindberg, Suderman, Björnson, Wilde, D’Annunzio, Maeterlinck, Rostand, etc.) qui s’opèrent au cours de cette période vers l’Espagne, et notamment entre Madrid et Barcelone, nous soulignons l’importance que revêt le concept de transfert interculturel (Hibbs, Coutel, Ortega y Gasset, etc.) dans le processus de traduction. L’Espagne de l’époque offre un environnement littéraire et culturel propice à l’importation d’œuvres théâtrales étrangères, en l’occurrence françaises, car essor du théâtre. L’activité théâtrale tient en effet une place non négligeable dans la vie sociale et culturelle du moment. Picón s’intéresse surtout à des auteurs français (Sardou, Dumas fils, Erckmann-Chatrian, Zola, Meilhac, Verne, etc.) dont les œuvres sont traduites et adaptées pour la scène espagnole. Tout en étant en faveur d’un dialogue culturel ouvert et tolérant, Jacinto Octavio Picón insiste sur la nécessité de préserver une certaine identité propre, une certaine idiosyncrasie de la créativité dramaturgique nationale, proprement hispanique. Se trata en este artículo de presentar el punto de vista de Jacinto Octavio Picón, escritor, periodista e intelectual en la España de la Restauración, acerca de la traducción y adaptación de obras dramáticas extranjeras para la escena española. Antes de recordar el importante flujo de traduccionnes del teatro europeo (Ibsen, Hauptman, Strindberg, Suderman, Björnson, Wilde, D’Annunzio, Maeterlinck, Rostand, etc.) que hubo en aquel período hacia España, principalmente entre Madrid y Barcelona, recalcamos la importancia que tiene el concepto de transferencia intercultural (Hibbs, Coutel, Ortega y Gasset, etc.) en el proceso de la traducción. La España de la época ofrece un entorno literario y cultural propicio a la importación de obras teatrales extranjeras, en este caso francesas, gracias al desarrollo del teatro. En efecto, la actividad teatral desempeña un papel notable en la vida social y cultural del momento. Picón se interesa sobre todo por autores franceses (Sardou, Dumas fils, Erckmann-Chatrian, Zola, Meilhac, Verne, etc.) cuyas obras se traducen y se adaptan para el teatro español. Está a favor de un diálogo cultural abierto y tolerante, pero también insiste en la necesidad de preservar cierta identidad propia, cierta idiosincrasia de la creatividad dramatúrgica nacional, propiamente hispánica. mer., 17 mai 2017 13:53:00 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/525 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/519 mer., 17 mai 2017 13:51:51 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/519 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/522 mer., 17 mai 2017 13:52:19 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/522 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/542 mer., 17 mai 2017 13:57:03 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/542 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/543 mer., 17 mai 2017 13:58:14 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/543 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/544 mer., 17 mai 2017 13:58:48 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/544 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/539 mer., 17 mai 2017 13:53:45 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/539