http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/239 Entrées d’index fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/1147 Le roman de Stephen Clarke, A Year in the Merde, publié en anglais en 2004 ne nous intéresse que par sa traduction de Léon Mercadet, God Save la France, (2006). La mise en discours des tribulations d’un jeune cadre anglais venu travailler à Paris et sa traduction s’annoncent comme un vrai défi dès la première page. L’expérience du narrateur à la première personne pose au traducteur des questions innombrables de périlinguistique civilisationnelle qui ne sauraient être traitées de manière exhaustive. Il s’agit ici surtout d’en éclairer les principaux enjeux : comment passer de l’anglo-français au franglais en privilégiant, à chaque phrase, l’importance de l’humour et de la raillerie. Stephen Clarke’s novel, A Year in the Merde, published in English in 2004 is of interest to us only through its translation into French by Léon Mercadet, God save la France (2006). Turning into a text the life and misfortunes of a young English executive coming to work for a year in a Paris bank and subsequently translating it into French are a true challenge. The narrator’s experience produced in the first person gives rise to endless questions connected to the languages and cultures of both countries—they cannot be dealt with exhaustively in this paper. And this paper only means to highlight the main points, i.e. how to turn the narrative from “Engrench” into “Franglais”, never overlooking the heart of the matter: humour and mockery. lun., 20 mars 2023 15:11:20 +0100 lun., 20 mars 2023 15:11:20 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/1147 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/379 « Introduire le dialecte dans la littérature », pour « rendre au dialecte sa dignité » : telle est l’ambition du dramaturge allemand naturaliste Gerhart Hauptmann. Ce principe est aussi à l’œuvre dans de nombreuses pièces telles que Les Tisserands (1892) ou Les Rats (1911). Il s’agira ici d’expliquer les difficultés qui ont été les miennes en tant que traductrice pour transposer en français un ouvrage plurilingue, les réflexions menées sur le texte allemand et les principes appliqués au texte français. L’analyse, plus empirique que théorique, s’articulera autour des deux versants de mon travail ; la première étape a consisté à saisir tous les enjeux esthétiques et idéologiques de cet usage du dialecte par Hauptmann ; la deuxième, à le transposer de la manière la plus fidèle possible, ce qui impliquait des considérations ciblistes liées au monolinguisme du public français actuel, et me forçait à me placer sur un autre terrain, celui du registre de langue. « Introducing dialect into literature », to « give dialect its dignity again » : such is the ambition of the German naturalist playwright Gerhart Hauptmann. This principle is at work in various plays, such as The Spinners (1892) or The Rats (1911). The purpose of the present contribution is to explain the difficulties of translating a multilingual work into French, how the German text had to be rethought and which principles were applied as the French text emerged. The present analysis is more empirical than theoretical and will unfold as follows : the first step consisted in seizing which aesthetics and which ideology lied behind Hauptmann’s use of dialect ; the second step was to transpose it as closely as possible, driving me to take the French audience into account as a monolingual target, and therefore to use language registers. jeu., 11 mai 2017 13:41:08 +0200 mar., 06 mars 2018 14:40:30 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/379 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/288 L’article prend en considération, du point de vue de la réception, la veine plurilingue qui caractérise une partie importante de la production littéraire contemporaine. Cette prose, qui mêle italien standard et dialecte, et qui est destinée à un lecteur modèle italophone, se fonde sur une poétique de l’écart par rapport à la langue nationale. Plus précisément, l’effet sur le lectorat-source consiste en deux mouvements constants mais opposés : l’étrangeté d’une part, la familiarisation de l’autre. Notre texte pose la question de la possibilité d’une recréation de cet effet chez le Lecteur-cible français. Il émet l’hypothèse qu’un patois hexagonal, judicieusement choisi et dosé en fonction du texte à traduire, permet au Lecteur-cible de se retrouver dans des conditions de lecture presque analogues, en recréant l’effet de dérangement primordial de ces textes. This article examines the contemporary Italian literary production characterized by plurilingualism, from the point of view of reception. This abundant narrative production, meant for an Italian Model reader, combines standard Italian with dialect. It is therefore based on a poetics of estrangement that creates a distance from the national language. More specifically, the effect produced on the source-readers consists in two continuous but opposite movements: estrangement on the one hand, familiarization on the other hand. This paper questions the possibility of recreating this effect on the French target-reader. It argues that a French patois, judiciously chosen and proportioned in accordance with the original text, makes it possible to place the target-reader in almost similar reading conditions, by recreating the crucial effect of strangeness of such texts. jeu., 11 mai 2017 13:17:12 +0200 mar., 06 mars 2018 14:31:38 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/288 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/259 Cette Etude sur The Spanish Galleon, de John Brandane, (1921) : drame archétypal écossais plurilingue explore un texte dramatique à valeur politique et montre que la compréhension du texte dans son contexte historique et politique est indispensable pour préparer une traduction dans une langue unique, le français, un texte-source plurilingue où les langues attribuées aux personnages ont chacune une valeur qui lui est propre. Ce qui met en avant l’intention de l’auteur tout autant que celle du texte. Après avoir brièvement décrit les langues en présence du texte source pour en montrer les spécificités, quelques extraits sont soumis en guise d’échantillons pour une discussion. This ‘Study on John Brandane’s The Spanish Galleon (1921) — a multilingual Scottish archetypal dramatic piece’ means to explore this dramatic text produced to highlight political values and to show that it is indispensable first to grasp the text as it was written in an historical and political context before preparing for translating into a single language (French) this multilingual source-text in which the various languages imposed on the characters have each their own value. All of which enhances the author’s intention as much as that of the text. After briefly describing the languages involved in the source-text of the play in order to put forward their specific characteristics, some sets of replies are translated as mere samples to be discussed. jeu., 11 mai 2017 13:07:34 +0200 mar., 06 mars 2018 14:26:40 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/259 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/237 Nous montrerons ici que Vladimir Nabokov, qui est généralement considéré comme un écrivain russe célèbre et comme un écrivain américain de renom, est, avant tout, un écrivain plurilingue. Lors de l’écriture, il utilise continuellement trois langues : le russe, l’anglais et le français. Quelle que soit sa langue d’écriture principale, les deux autres langues interviennent et nourrissent le processus créatif. Si les œuvres publiées ne peuvent pas révéler les véritables mécanismes créatifs d’une écriture plurilingue, les documents de travail et la correspondance gardent les traces de l’interaction des langues parlées par Nabokov. Profondément plurilingue, l’œuvre de Vladimir Nabokov lance un véritable défi aux traducteurs. Ainsi, comment traduire son dernier roman,Ada or Ardor,de l’anglais vers le français, alors qu’il abonde en interférences françaises ? Est-il possible de préserver l’éclat plurilingue si caractéristique des œuvres de Nabokov ? Nous tâcherons d’apporter des éléments de réponse à ces questions. This paper will show that Vladimir Nabokov, who is globally considered a famous Russian writer and an acclaimed American writer, is essentially a multilingual writer. When writing he continually uses three languages: Russian, English and French. Whichever language he chooses in the first position, the other two join and feed his creative process. If the published works cannot reveal the actual operations of creation in a multilingual writing process, the documents he gathered and his correspondence retain the marks of the interacting languages Nabokov could speak. Vladimir Nabokov’s deeply multilingual works are a true challenge to his translators. Hence, how can we translate from English into French his novel, Ada or Ardor, abounding with French words and notions? Is there a way we can preserve the multilingual brilliance so characteristic of Nabokov’s works? This paper will endeavour to provide some answers to such questions jeu., 11 mai 2017 13:02:11 +0200 mar., 06 mars 2018 14:17:45 +0100 http://interfas.univ-tlse2.fr/lamaindethot/237