La dramaturgie russe après le 24 février 2022 : anonymat, allégories, autofiction
- Russian Playwriting After February 24th, 2022: Anonymity, Allegories, Autofiction
- Русская драматургия после 24 февраля 2022 года: анонимность, аллегоричность, автофикшн
DOI : https://doi.org/10.66488/cpgt3003
p. 173-204
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en novembre 2026.
Résumés
L’article examine l’évolution de la dramaturgie russe après le début de l’offensive militaire de la Russie en Ukraine, qui a provoqué une rupture majeure dans le paysage théâtral russe. S’appuyant principalement sur l’analyse des sélections du festival Lioubimovka des trois dernières années (2022-2024), l’étude explore trois tendances majeures. Est analysée, premièrement, la pratique ambiguë de l’anonymisation des auteurs, tantôt perçue comme acte de conformisme, tantôt comme forme de résistance. Deuxièmement, est observé le recours croissant aux formes allégoriques qui traduisent une réalité devenue absurde et construisent un métalangage d’Ésope, signalant lui-même la censure. Troisièmement, est exploré l’essor des pièces autofictionnelles qui transforment l’expérience personnelle en acte politique, questionnant l’agentivité du sujet dans un contexte répressif et faisant de l’écriture elle-même un espace de résistance, un « art du faible » selon l’expression de Michel de Certeau.
The article examines the evolution of Russian dramaturgy following the Russian military offensive in Ukraine, which caused a major rupture in the Russian theatrical landscape. Drawing primarily on the analysis of selections from the Lubimovka festival over the past three years (2022-2024), the study explores three major trends. First, it analyses the ambiguous practice of author anonymization, sometimes perceived as an act of conformism, sometimes as a form of resistance. Second, it observes the increasing use of allegorical forms that translate an absurd reality and construct a meta-Aesopian discourse that itself signals censorship. Third, it explores the rise of autofictional plays that transform personal experience into political action, questioning the subject’s agency in a repressive context and making writing itself a space of resistance, an “art of the weak” according to Michel de Certeau’s expression.
Статья исследует эволюцию русской драматургии в 2020-х годах, когда российский театральный ландшафт оказался сильно изменен вследствие военного вторжения России в Украину. Опираясь преимущественно на анализ шорт-листов фестиваля Любимовка последних трех лет (2022-2024), исследовательница выделяет три основные тенденции. Во-первых, это неоднозначная практика анонимизации авторов, воспринимаемая в одних случаях как акт конформизма, в других как форма сопротивления. Во-вторых, это обращение авторов к иносказательным формам, которые стремятся передать абсурдную реальность и создают метаэзопов язык, сам по себе сигнализирующий о цензуре. В-третьих, это расцвет автофикциональных пьес, преображающих личный опыт в политическое действие, проблематизирующих агентность субъекта в репрессивном контексте и превращающих само письмо в пространство сопротивления, «искусство слабого» по выражению Мишеля де Серто.
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Elena Gordienko, « La dramaturgie russe après le 24 février 2022 : anonymat, allégories, autofiction », Slavica Occitania [En ligne], 63 | 2026, mis en ligne le 20 novembre 2026, consulté le 16 octobre 2026. URL : https://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/5239. DOI : https://doi.org/10.66488/cpgt3003
Auteur
Elena Gordienko
Elena Gordienko est chercheuse associée au Centre de recherche Europes-Eurasie (cree) de l’inalco (Paris). Ses recherches portent sur le théâtre russophone, les pratiques scéniques in situ, documentaires et participatives, ainsi que sur la représentation de l’histoire par les moyens théâtraux et sur le théâtre en exil. Elle est titulaire de masters en Littérature comparée (Université Sorbonne, Paris) et en Culture visuelle (École des hautes études en sciences économiques, Moscou), ainsi que d’un doctorat en Linguistique (Université d’État Lomonossov de Moscou). Exilée à Paris depuis mars 2022, elle enseigne le russe à l’Inalco et donne des cours sur la dramaturgie russophone des xxe et xxie siècles à l’Institut d’études théâtrales de la Sorbonne Nouvelle. Elle codirige également le festival Lioubimovka en exil.
Courriel : jelenagordienko@gmail.com